PHOTO ΔΥΤΗΣ
Ο υποβρύχιος φωτογράφος NICHOLAS MORE έχει συνδεθεί με εικόνες θολώματος κίνησης και έχει λάβει πολλά βραβεία για να δείξει ότι έχει γίνει κύριος της τεχνικής. Εδώ μοιράζεται μερικά από τα μυστικά του.
Διαβάστε επίσης: Υποβρύχιος φωτογράφος που δεν βρέχεται
Αυτή η εικόνα ενός μπλε καρχαρία ήταν Επιλαχούσα στον διάσημο διαγωνισμό Underwater Photographer of the Year το 2017.
Το Motion blur είναι ένας τρόπος ενσωμάτωσης της κίνησης για να βοηθήσει στη δημιουργία εικόνων που αποτυπώνουν δύναμη και δυναμισμό. Μια αργή ταχύτητα κλείστρου χρησιμοποιείται είτε με το Front Curtain Sync (FCS) είτε με το Rear Curtain Sync (RCS), ανάλογα με το αποτέλεσμα που θέλετε να επιτύχετε.
Το FCS, η προεπιλεγμένη λειτουργία συγχρονισμού, χρησιμοποιείται σε συνδυασμό με μια τεχνική "επιταχυνόμενης μετατόπισης". Τα στροβοσκοπικά πυροδοτούνται στην αρχή της έκθεσης, παγώνοντας το θέμα.
Η κίνηση της κάμερας (panning) προς την κατεύθυνση προς την οποία είναι στραμμένο το θέμα, σε συνδυασμό με το φυσικό φως του περιβάλλοντος, θολώνει το φόντο για να δημιουργήσει αυτά τα εφέ κίνησης.
Επιταχυνόμενη μετατόπιση σημαίνει μετακίνηση της κάμερας σε χρόνο με το θέμα, ενεργοποίηση του κλείστρου και, στη συνέχεια, συνέχιση της κίνησης και της επιτάχυνσης της κάμερας μπροστά από το θέμα.
Η γρήγορη ή αργή πανοραμική λήψη θα καθορίσει πόσο θάμπωμα επιλέγει να αποδώσει ο φωτογράφος στην τελική εικόνα.
Μπορείτε είτε να κλειδώσετε την εστίαση (προ-εστίαση) στο κουμπί πίσω ή να χρησιμοποιήσετε την αυτόματη εστίαση (AF) της κάμερας. Οι σύγχρονες κάμερες όπως η Nikon D500 έχουν αστραπιαία AF και η δική μου δεν με έχει απογοητεύσει ποτέ.
Ρύθμισα επίσης τα σημεία AF για να διακρίνω το μάτι του θέματος. Πρέπει να ελέγχετε το «πέρασμα» του θέματος τοποθετώντας τον εαυτό σας στο νερό για να το ενθαρρύνετε να περάσει σε μια συγκεκριμένη πλευρά.
Χρησιμοποιώντας το FCS, μπορείτε να συνθέσετε με ακρίβεια τη λήψη και να τοποθετήσετε το θέμα μέσα στο κάδρο, μέσω του εικονοσκοπίου και του κλείστρου. Αυτό επιτρέπει μια πολύ πιο προβλέψιμη εικόνα.
Η πανοραμική λήψη βοηθά επίσης στην αφαίρεση περισπασμών στο παρασκήνιο, όπως άλλοι δύτες και οι φυσαλίδες τους, καθώς και η οπισθοσκέδαση.
Ο ύφαλος και άλλα αντικείμενα φόντου αποδίδονται με ζωγραφικό εφέ για να δημιουργήσουν ευχάριστα φόντο που επιτρέπουν στο θέμα να "σκάει". ( 1)
Το RCS μπορεί να χρησιμοποιηθεί με τη φωτογραφική μηχανή ακίνητη. Το κλείστρο ανοίγει στην αρχή της έκθεσης και τα στροβοσκοπικά ανάβουν καθώς κλείνει.
Αυτό επιτρέπει τη λήψη θαμπώματος κίνησης σε κινούμενα θέματα στο προσκήνιο, αλλά διατηρεί το φόντο σχετικά ευκρινές.
Το μειονέκτημα αυτής της τεχνικής είναι ότι δεν ελέγχετε πλήρως τη σύνθεση, επειδή το θέμα μπορεί να είναι ασταθές και μπορεί να μην κολυμπήσει μέσα από το πλαίσιο όπως αναμένεται.
Όταν εκτελούνται καλά, ωστόσο, οι φωτογραφίες που έχουν τραβηχτεί με RCS έχουν πιο φυσική αίσθηση από αυτές που έχουν τραβηχτεί με FCS. (2)
Για λήψη motion blur, Είναι σημαντικό η κάμερα να είναι χειροκίνητη. Ο συγχρονισμός φλας πρέπει να ρυθμιστεί είτε σε FCS είτε σε RCS, ανάλογα με την εμφάνιση της λήψης που προσπαθείτε να επιτύχετε.
Η ταχύτητα κλείστρου, η οποία επιτρέπει τη θόλωση της εικόνας, πρέπει να είναι μεταξύ 1/4 και 1/15ου δευτερολέπτου.
Όσο πιο αργό είναι, τόσο περισσότερη θαμπάδα μπορείς να πετύχεις. Να θυμάστε, ωστόσο, ότι η επιβράδυνση της ταχύτητας κλείστρου θα επιτρέψει επίσης περισσότερο φως περιβάλλοντος στον αισθητήρα και μπορεί να οδηγήσει σε υπερβολική έκθεση.
Ένα μικρό διάφραγμα (f/16-f/22) συμβάλλει στην ελαχιστοποίηση του φωτός του περιβάλλοντος αλλά και στον έλεγχο του στροβοσκοπικού φωτός και στην εξασφάλιση ευκρινούς εστίασης του θέματος.
Το ISO πρέπει να ρυθμιστεί χαμηλά (50-200), και πάλι για να ελαχιστοποιηθεί ο φωτισμός του περιβάλλοντος.
Τα διπλά στροβοσκοπικά θα πρέπει να χρησιμοποιούνται σε υψηλή ισχύ και να τοποθετούνται πίσω από τις λαβές του περιβλήματος της κάμερας στη θέση τέταρτο προς τρία. Είναι το στροβοσκοπικό φως που «παγώνει» το θέμα και το φως του περιβάλλοντος που επιτρέπει το θάμπωμα, επομένως το κόλπο είναι να πλησιάσετε το θέμα για να επιτρέψετε στο στροβοσκοπικό να υπερισχύσει οποιουδήποτε περιβάλλοντος / διαθέσιμου φωτός.
Η αφαίρεση των διαχυτών στροβοσκοπίου δημιουργεί «σκληρό» κατευθυντικό φως στο φως και «παγώνει» μόνο το θέμα του προσκηνίου.
Το "in-lighting" μπορεί επίσης να λειτουργήσει πολύ καλά, για να αποτρέψει τον φωτισμό του φόντου. Αυτή η τοποθέτηση και η ισχύς του στροβοσκοπίου θα οδηγούσαν κανονικά σε τρομακτικό backscatter, αλλά με την τεχνική panning το backscatter απλώς θαμπώνει και μπορεί ακόμη και να προσθέσει στο συνολικό αποτέλεσμα.
Γενικά ξεκινάω από ISO 100, 1/8ο δευτερόλεπτο και f/18, με τα στροβοσκοπικά μου σχεδόν σε πλήρη ισχύ. Εάν είναι πολύ φωτεινό, θα σταματήσω σε ISO LOW/50, 1/15th και f/22, και αν είναι πολύ σκοτεινό, ISO 200, ¼ sec και f/16.
Αυτές οι ίδιες ρυθμίσεις μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την παραγωγή δημιουργικών και καλλιτεχνικών εικόνων, όπως στροβιλισμούς ή θολώματα ζουμ.
Η έντονη ηλιοφάνεια με τον ήλιο απευθείας πάνω από το κεφάλι θα έχει ως αποτέλεσμα την υπερβολική έκθεση λόγω των αργών ταχυτήτων κλείστρου που απαιτούνται για εφέ θολώματος κίνησης.
Ελαχιστοποιήστε το φως του περιβάλλοντος φωτογραφίζοντας σε συννεφιασμένες μέρες ή νωρίς/αργά τη μέρα. Σε πολύ φωτεινές συνθήκες, μπορούν να χρησιμοποιηθούν φίλτρα ουδέτερης πυκνότητας για τον έλεγχο του υπερβολικού φωτός περιβάλλοντος.
Δεν ταιριάζουν όλα τα θέματα στο θάμπωμα κίνησης.
Η τεχνική είναι κατάλληλη για δυναμικά θέματα ή για την αφαίρεση φόντου που αποσπά την προσοχή, όπως η μαύρη άμμος του Lembeh κατά τη λήψη των κατοίκων του βενθικού χώρου ή οι «ακατάστατοι» δύτες και οι φυσαλίδες τους σε μια σκηνή ευρείας γωνίας. (3)
Οι καρχαρίες είναι μια προφανής επιλογή, αλλά είναι διασκεδαστικό να πειραματιστείτε με άλλα θέματα για να δείτε τι λειτουργεί. (4)
Όσον αφορά τη σύνθεση, τα θέματα που κολυμπούν παράλληλα ή έρχονται στην κάμερα λειτουργούν καλύτερα. Είναι επίσης απαραίτητο να υπάρχει φυσικός διαχωρισμός μεταξύ του θέματος και του φόντου.
Χρειάζεται να έχετε το μάτι του θέματος αιχμηρό για να προσελκύσετε τον θεατή, φυσικά, γιατί διαφορετικά ολόκληρη η εικόνα είναι απλώς μια θαμπάδα!
Τραβήξτε ελαφρά προς τα πάνω στο παράθυρο του Snell ή ακόμα και στον ήλιο όταν είναι χαμηλά
στον ουρανό, αποδίδει την επιφάνεια με ζωγραφικό εφέ και εισάγει επιφανειακή πρόταση, η οποία είναι βασική για την ενασχόληση του κοινού με την εικόνα.
Τα αντικείμενα και οι άνθρωποι στο παρασκήνιο δημιουργούν επίσης βάθος στις εικόνες και βοηθούν να οδηγηθεί ο θεατής μέσα από το κάδρο και να ταυτιστεί με την εικόνα.
Πολύ ωραίο επιφανειακό αποτέλεσμα μπορεί να επιτευχθεί όταν υπάρχει μια μικρή μπριζόλα - το ήρεμο νερό είναι λιγότερο χρήσιμο. Εάν είναι απόλυτα ήρεμο, θα πρέπει να τραβάτε ρηχές, με ανάλαφρο φως ούτως ή άλλως!
Η τεχνική αργού κλείστρου, θαμπώματος κίνησης μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί για την παραγωγή στροβιλισμών και άλλων αφηρημένων εικόνων. (5, 6)
Είναι σημαντικό ότι οι εικόνες θαμπώματος κίνησης χρειάζονται κάποια επεξεργασία μετά την παραγωγή, επειδή θα φαίνονται ελαφρώς επίπεδες κατευθείαν έξω από την κάμερα.
Χρησιμοποιώντας το Adobe Lightroom ή το Photoshop, προσθέτοντας ευκρίνεια, αντίθεση και ζωντάνια, μειώνοντας ταυτόχρονα τις επισημάνσεις, θα επιτρέψετε στις εικόνες να αναδυθούν πραγματικά. (7)
Οι επιτυχημένες εικόνες θαμπώματος κίνησης απαιτούν πολλή εξάσκηση για να βελτιώσετε τις δεξιότητες που απαιτούνται και εμπειρία για την αναγνώριση πιθανών θεμάτων και καταστάσεων. Η επανάληψη καθώς και η δοκιμή και το λάθος για να μάθετε τι λειτουργεί είναι απαραίτητο.
Να είστε έτοιμοι να αφοσιωθείτε στην τεχνική και να προγραμματίσετε ολόκληρες καταδύσεις ή ακόμα και ταξίδια στο στυλ για να επιτύχετε ευχάριστα αποτελέσματα.
Οι εικόνες πραγματικά ξεχωρίζουν και θα ενισχύσουν το χαρτοφυλάκιό σας, καθώς και θα προσελκύσουν τους κριτές του ανταγωνισμού.
Αυτό το άρθρο εμφανίζεται ως κεφάλαιο στην επερχόμενη πέμπτη έκδοση του Ο Υποβρύχιος Φωτογράφος του Martin Edge. Ακολουθήστε Nicholas Περισσότερα στο nicholasmore και @nicholasmoreuw
