Είναι η τηλεοπτική σειρά θαλάσσιας ζωής που κανένας δύτης δεν θέλει να χάσει, αλλά πώς ήταν να είσαι δύτης που εργάζεσαι στο Blue Planet II, καταγράφοντας μια συμπεριφορά ζώων που δεν είχε ξαναδεί; Η Ρέιτσελ Μπάτλερ έζησε το όνειρο, όπως λέει STEVE WEINMAN
ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΕΠΙΣΤΗΜΟΝΙΚΗ ΕΡΕΥΝΗΤΙΚΗ ΜΕΛΕΤΗ ή μια ιστορία δύτη από κάποια απομακρυσμένη τοποθεσία που πυροδοτεί την ιδέα για μια σειρά σε ένα τηλεοπτικό ντοκιμαντέρ για την άγρια ζωή. Μετά από αυτό, ακολουθείται μια αυστηρή ερευνητική διαδικασία πριν από την τοποθέτηση του βλαστού.
Ωστόσο, αυτό δεν συνέβη με ένα τμήμα με τα θαλάσσια λιοντάρια των Γκαλαπάγκος που ακτινοβολούν κιτρινόπτερο τόνο που φαίνεται να είναι μια από τις πολλές στιγμές που πρέπει να δούμε από το Blue Planet II, το πολυαναμενόμενο σίκουελ της Μονάδας Φυσικής Ιστορίας των BBC Studios που πρόκειται να μας χτυπήσει. οθόνες μετά από ένα κενό 16 ετών.
Η συγκεκριμένη ιστορία ξεκίνησε με μια φήμη που ακούστηκε σε ένα μπαρ και θα καταλήξει σε μια επιστημονική μελέτη, όπως εξηγεί η παραγωγός/σκηνοθέτης της σειράς Rachel Butler.
«Ο εικονολήπτης μας Richard Wollocombe είπε: «Άκουσα για αυτό από έναν ψαρά με μια μπύρα και ακούγεται πολύ ενδιαφέρον – θα το δώσουμε;» Σκεφτήκαμε, όχι Rich, χρειαζόμαστε λίγο περισσότερο για να το συνεχίσουμε.
«Έστειλε λοιπόν έναν από τους βοηθούς της κάμερας του, ο οποίος στρατοπέδευσε σε αυτό το απομακρυσμένο νησί στη μέση του πουθενά και επέστρεψε με ένα ακατέργαστο κλιπ GoPro και μερικές φωτογραφίες.
«Γνωρίζαμε λοιπόν ότι αυτό συνέβαινε, αν και όχι σε ποιο βαθμό, πόσο συχνά ή ακριβώς πού, αλλά απλώς σκεφτήκαμε: τι εξαιρετική συμπεριφορά!
«Τα θαλάσσια λιοντάρια των Γκαλαπάγκος είναι έξυπνα, αλλά συνήθως αρκετά αργά, κοινωνικά πλάσματα, και εδώ κυνηγούσαν και όχι απλά δάγκωναν τα ψάρια στη μέση του νερού, αλλά τα παράλιαζαν – αυτοί οι τόνοι των 60 κιλών πετούν κατευθείαν στον αέρα και προσγειώνονται στον ηφαιστειακό βράχο! ”
Χρειάστηκαν τρεις μέρες για να φτάσετε στον μικρό κόλπο στο νησί Isabella και να κατασκηνώσετε στη βάση ενός ενεργού ηφαιστείου. «Σίγουρα, το πρώτο πρωί τον έτρωγε ένας ζωντανός τόνος και ένα θαλάσσιο λιοντάρι. Τον επόμενο μήνα γνωρίσαμε αυτή την ομάδα των θαλάσσιων λιονταριών. Ο πρωταγωνιστής της σειράς που ονομάζαμε Tagboy – βούτηξε σχεδόν κάθε μέρα, φαινόταν να είναι ο αρχηγός και είχε πολλή ενέργεια.
«Τα θαλάσσια λιοντάρια είναι γρήγορα, οι τόνοι γελοία γρήγοροι και επίσης με όλο αυτό το αίμα στο νερό, οι καρχαρίες των Γκαλαπάγκος ήταν αρκετά φρικιαστικοί, οπότε ήταν μια πρόκληση να κινηματογραφήσεις κάτω από το νερό. Είχαμε ξεκινήσει βάζοντας στατικές κάμερες σε όλο τον κόλπο, αλλά τελικά κάναμε το βήμα. Το κάναμε με αναπνευστήρα με στολές καρχαρία, για κάθε ενδεχόμενο, γιατί η εκκένωση θα χρειαζόταν 24 ώρες.
«Ήταν ίσως το πιο εκπληκτικό πράγμα που έχω δει ποτέ, και από πολύ δύσπιστος έγινα τόσο περήφανος που ήμουν ο σκηνοθέτης που έφερε στο σπίτι αυτές τις πολύτιμες βιασύνες για κάτι που ξέραμε ότι δεν είχε γυρίσει ποτέ πριν και ήταν νέος στην επιστήμη. Πόσο υπέροχο είναι αυτό σε αυτόν τον κόσμο;»
Δεκαέξι χρόνια νωρίτερα είχα επισκεφτεί το NHU στο Μπρίστολ για να μιλήσω με τους δημιουργούς της πρώτης σειράς και ήταν ενδιαφέρον τώρα να συναντήσω έναν εκπρόσωπο της νέας γενιάς δημιουργών ταινιών καταδύσεων του BBC.
Η Ρέιτσελ συμμετείχε σε μια σειρά από πρωτοποριακές υποβρύχιες ακολουθίες στον Blue Planet II.
Ήταν στο στούντιο μέχρι τις πρώτες πρωινές ώρες, συμμετείχε στα τελευταία στάδια του μοντάζ της σειράς.
«Πάντα πίστευα ότι το post-production θα ήταν λιγότερο απασχολημένο από τα γυρίσματα, αλλά νομίζω ότι ήταν πιο τρελό από ένα γύρισμα!» αυτή λέει. «Αλλά όλα θα αξίζουν τον κόπο».
Από την απογραφή της θαλάσσιας ζωής στις αρχές αυτού του αιώνα, οι επιστήμονες έχουν επικεντρωθεί στους ωκεανούς, με τα πολλαπλά ευρήματά τους να διαδίδονται γρήγορα μέσω του Διαδικτύου. «Ήταν πολύ πιο εύκολο να φτάσουμε στις ιστορίες από ό,τι θα ήταν για την πρώτη ομάδα του Blue Planet, επειδή οι πληροφορίες εκεί έξω είναι πολύ μεγαλύτερες», λέει η Rachel.
«Και μετά, υπάρχει η τεχνολογία – κρίμα, έβαζαν κανονικές κάμερες στο επάνω μέρος σε περιβλήματα και έκαναν rebreathers από τα Hoovers τότε! Οι ευθείες κάμερες και οι κάμερες υψηλής ταχύτητας και οι Red Dragons ήταν διαθέσιμα μόνο για χρήση στην κορυφή εκείνη την εποχή, και τα έχουμε βγάλει όλα αυτά κάτω από το νερό.
«Έχουμε επίσης καλύτερη τεχνολογία κατάδυσης. Οι περισσότερες από τις καταδύσεις μας έγιναν σε rebreathers όταν είναι κατάλληλο για το θέμα - προφανώς δεν θέλετε να τις χρησιμοποιήσετε όταν βρίσκεστε σε πολύ ρηχά νερά ή όταν πηδάτε μέσα και έξω με φάλαινες."
Όλοι γνωρίζουμε την υποβάθμιση των ωκεανών και στις μέρες μας. Αυτό φάνηκε όταν ο εκτελεστικός παραγωγός Τζέιμς Χάνιμπορν ξεκίνησε να αναθέσει τη σειρά, πριν από έξι χρόνια. «Φαινόταν πραγματικά ότι οι ωκεανοί μας ήταν υπό μεγαλύτερη πίεση από ό,τι είχαν υπάρξει ποτέ στην ανθρώπινη ιστορία, και περισσότερο από ποτέ ήταν ο χρόνος να δείξουμε στους ανθρώπους πόσο καταπληκτικά είναι τα ζώα των ωκεανών, αλλά και να τονίσουμε ότι αν δεν κάνουν κάτι σύντομα, δεν θα είναι εκεί».
Αυτό το πιο σκοτεινό θέμα υπογραμμίζει το Blue Planet II. «Θέλαμε να το κάνουμε σύγχρονο, όχι απλώς κάτι που αναφέρεται στην ενότητα «Making Of» ή στο τέλος της ταινίας.
«Το πώς τα ζώα αντιμετωπίζουν αυτό που συμβαίνει στους ωκεανούς είναι ένα νήμα που διατρέχει τη σειρά».
ΜΙΑ ΝΕΑ ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑ Αυτό που είχε σημειωθεί σε μια μελέτη του 2011, αλλά δεν γυρίστηκε ποτέ επαγγελματικά, ήταν αυτό που αφορούσε τον Πέρσι τον χαυλιόδοντα, και για τη Ρέιτσελ, ως δύτη, έγινε το αγαπημένο της. «Έχω βουτήξει αρκετά σε υφάλους και μου φάνηκε ασυνήθιστο το γεγονός ότι αυτό το νησί στον Μεγάλο Κοραλλιογενή Ύφαλο θα έπρεπε να είναι ένας κόμβος για την επιστήμη, ωστόσο κανείς δεν είχε ποτέ παρατηρήσει αυτά τα ψαράκια να κολυμπούν χρησιμοποιώντας εργαλεία!»
Το γύρισμα έγινε με τη βοήθεια του Alex Vail, ενός επιστήμονα με βάση το νησί. «Ο εικονολήπτης Roger Munns και εγώ μάλλον περάσαμε περίπου 100 ώρες στο νερό με τον Percy, βλέποντας μόνο αυτό το επίμονο ψαράκι να πετά παντού», λέει η Rachel. «Μερικές φορές χρειαζόταν μια ώρα για να σπάσει αυτή την αχιβάδα στο πλάι του «αμμονιού» του. άλλες φορές θα κατάφερνε να το σπάσει σε ένα λεπτό.
«Ήταν κωμικό – μερικές φορές προσπαθούσε να πάρει μια αχιβάδα που ήταν πολύ μεγάλη γι’ αυτόν, να κολυμπήσει λίγο και μετά να την ρίξει, να κολυμπήσει και να την ρίξει.
«Άλλες φορές ήταν πολύ αναιδής και έβλεπε κατσικίσια να ψάχνουν τροφή, και αν έβρισκαν κάτι, έτρεχε και το έπαιρνε.
«Μια φορά γυρίζαμε γενικές όψεις και ήμουν γονατισμένος στην άμμο σε αρκετά ρηχά νερά φορώντας παντελόνια και ένιωσα ένα γαργαλητό στο πίσω μέρος του ποδιού μου – ο Πέρσι ήταν εκεί και σήκωνε κομμάτια από κοράλλια για να δει τι υπήρχε κάτω από αυτά, και ρίχνοντας κομμάτια πάνω μου.
«Μερικές φορές οι άνθρωποι ρωτούν αν ενοχλούμε τα ζώα όταν τα κινηματογραφούμε, και αυτό ήταν μια ένδειξη για μένα ότι πραγματικά δεν μπορούσε να νοιαστεί!»
Η μαγνητοσκόπηση της ασιατικής κεφαλής προβάτου στη Θάλασσα της Ιαπωνίας απαιτούσε μια πολύ διαφορετική προσέγγιση. «Το ψάρι έχει ένα πρόσωπο που μόνο μια μητέρα θα μπορούσε να αγαπήσει, με ένα τεράστιο βολβώδες κεφάλι και ταλαντευμένο πηγούνι, σαν κάτι έξω από το Σρεκ. Πήγαμε στο νησί Sado αυτόν τον Μάιο και γυρίσαμε ένα κυρίαρχο αρσενικό με το χαρέμι των μικρότερων θηλυκών σε ένα ναυάγιο. Έμοιαζε περισσότερο με βρετανικές καταδύσεις επειδή το νερό ήταν 12°C – ήμασταν με στεγνές στολές χρησιμοποιώντας rebreathers και περνούσαμε 4-6 ώρες την ημέρα στο νερό.
«Ήταν ίσως η πιο απαιτητική από όλες τις καταδύσεις που έκανα σε αυτή τη σειρά, επειδή υπήρχαν αρκετά δυνατά ρεύματα, το ναυάγιο ήταν στα 30-35 μέτρα, υπήρχε πολλή κακοκαιρία και η ορατότητα ήταν αρκετά κακή. Δεν θέλω να χαρίσω πολλά, αλλά το wrasse περνάει από μια αξιοσημείωτη μεταμόρφωση και νομίζω ότι θα είναι μια πραγματική στιγμή Gogglebox.”
ΠΩΣ ΚΑΝΕΙ ΕΝΑΣ ΚΑΤΑΔΥΤΗΣ να δημιουργήσετε στιγμές Gogglebox;
Η Ρέιτσελ σπούδασε ζωολογία στην Οξφόρδη, έκανε το μεταπτυχιακό της στη θαλάσσια βιολογία στην Αυστραλία και στη συνέχεια εργάστηκε ως divemaster στην Ινδονησία και τις Φιλιππίνες. Στη συνέχεια πέρασε τέσσερα χρόνια στην Αυστραλία δουλεύοντας ως καταδύτρια εκπαιδευτή και θαλάσσιος βιολόγος σε τουριστικά σκάφη και με το Πανεπιστήμιο James Cooke.
Αφιέρωσε τέσσερις μήνες για να εργαστεί στο γνωστό ερευνητικό σκάφος Undersea Explorer, «τη δεύτερη καλύτερη δουλειά που είχα ποτέ». Σε ένα τέτοιο ταξίδι παρακολούθησε τον κινηματογραφιστή καρχαρία Ρίτσαρντ Φιτζπάτρικ στη δουλειά και «κάτι έκανε κλικ».
«Είχα μεγαλώσει παρακολουθώντας το BBC και λάτρευα όλα όσα είχε κάνει με τον David Attenborough, αλλά πίστευα ότι αυτό ήταν κάτι που έκαναν άλλοι άνθρωποι. Μπορούσα να βγάλω μια αξιοπρεπή φωτογραφία, αλλά δεν ήμουν ιδιαίτερα καλός πίσω από την κάμερα».
Άρχισε να εργάζεται για τον Fitzpatrick ως δρομέας, υλοτομώντας ψάρια και φτιάχνοντας το τσάι. «Την ώρα που σκεφτόμουν να επιστρέψω στην Αγγλία, ο Ρίτσαρντ είπε: μπορεί να θέλεις να μείνεις, γιατί πρόκειται να προχωρήσουμε σε συμπαραγωγή με μια βρετανική εταιρεία για να κάνουμε μια μεγάλη σειρά».
Αυτό αποδείχθηκε ότι ήταν ο Great Barrier Reef, σε παραγωγή του James Brickell και εν μέρει παρουσίαση από τους Monty Halls, και οδήγησε στη συμμετοχή της Rachel στο NHU πριν από επτά χρόνια.
Μόλις τη δεύτερη εβδομάδα της στο Μπρίστολ έλαβε μέρος σε έναν καταιγισμό ιδεών Blue Planet II, μετά τον οποίο συνέχισε να εργάζεται στη σειρά Shark και ξεκίνησε με πλήρη απασχόληση στο Blue Planet II πριν από περισσότερα από τρία χρόνια.
«Είναι πολύ ανταγωνιστικό, πολύ σκληρή δουλειά και το λατρεύω, αλλά ποτέ σε ένα εκατομμύριο χρόνια δεν πίστευα ότι θα δούλευα στον επόμενο Γαλάζιο Πλανήτη. Είμαι απλώς ένα πολύ μικρό γρανάζι σε έναν πολύ μεγάλο τροχό καταπληκτικών ανθρώπων».
Η RACHEL ΛΑΤΡΕΥΕΙ ΝΑ ΚΑΤΑΔΥΣΕΙΣ ΣΤΗ ΒΡΕΤΑΝΙΑ – εξίσου καλά, γιατί πρέπει να συνεχίσει να πετάει τον αναπνευστήρα της κάθε μήνα, αν όχι σε γύρισμα, και το κάνει στη Νότια Ακτή ή στις τοποθεσίες Vobster ή Chepstow στην ενδοχώρα.
«Συχνά βρίσκομαι στη δεύτερη κάμερα ή γυρίζω ένα τμήμα Πίσω από τις Σκηνές – παρήγαγα αρκετά από αυτά για τη σειρά – και κάτω από το νερό πρέπει να σκέφτομαι το γύρισμα, το τι κάνει ο οπερατέρ και την ασφάλεια.
«Αν πρέπει να σκεφτείς πάρα πολύ την άνωση ή την αναπνοή σου, δεν μπορείς να κάνεις τη δουλειά σου αποτελεσματικά».
Το NHU χρησιμοποιεί διάφορα rebreathers. Η Ρέιτσελ έχει συνηθίσει σε ένα Poseidon Mk6 «επειδή είναι κάπως ημιαυτόματο», αλλά επρόκειτο να κάνει ένα μάθημα μετατροπής σε ένα rEvo «εξαιτίας του χρόνου καθαρισμού και του γεγονότος ότι μπορείτε να αλλάξετε τα σημεία ρύθμισης καθώς πηγαίνετε, κάτι που το κάνει πολύ πιο εύκολο».
Μια εικόνα για το πού είναι χρήσιμη η ευελιξία του σημείου ρύθμισης ήρθε όταν γυρίσαμε μια σεκάνς στην οποία ένας κλόουν ψάρι σπρώχνει ένα φλοιό καρύδας σε μια απομονωμένη ανεμώνη για να γεννήσει τα αυγά του πάνω του.
Αυτή η συμπεριφορά δεν είχε παρατηρηθεί ποτέ πριν και θα επιτρέψει τη συγγραφή μιας νέας επιστημονικής εργασίας. Η Ρέιτσελ και ο οπερατέρ Ρότζερ Μουνς θα γύριζαν έως και 4.5 ώρες τη φορά: «Μπορούμε απλώς να καθόμαστε στο βυθό του ωκεανού για ώρες και ώρες». Πέρασε περίπου 650 ώρες κάτω από το νερό συνολικά ενώ έκανε τη σειρά "και είδε πράγματα που άξιζαν να γυριστούν μόνο για μερικές από αυτές τις ώρες!"
Συνολικά, το Blue Planet II περιλάμβανε περισσότερες από 6000 ώρες υποβρύχιων γυρισμάτων κατά τη διάρκεια περισσότερων από 125 αποστολών σε κάθε ωκεανό και σε 39 χώρες.
Περισσότερες από 1500 ημέρες πέρασαν στη θάλασσα και περισσότερες από 1000 ώρες σε υποβρύχια, με μεγάλο μέρος των γυρισμάτων να πραγματοποιούνται στις πιο απρόσιτες και αφιλόξενες περιοχές της Γης.
Μια άλλη συγκλονιστική σεκάνς γυρίστηκε στην ίδια τοποθεσία με το «κάστρο» του Πέρσι, πάλι με τη βοήθεια του Άλεξ Βέιλ. Είχε σπουδάσει στο παρελθόν το κυνήγι σφυρίδας μαζί με τα σμέρνα και ενθαρρύνθηκε από την ομάδα να αναζητήσει παρόμοια συμπεριφορά στον Μεγάλο Κοραλλιογενή Ύφαλο. Βεβαίως, διαπίστωσε ότι η σφυρίδα γύρω από το νησί του είχε κάνει δουλειές με – χταπόδια.
«Ήταν απίστευτο να βλέπεις δύο εντελώς άσχετα είδη να αλληλεπιδρούν. Η σφυρίδα γυρίζει στο κεφάλι της, ασπρίζει και κάνει αυτό το τινάγματα του κεφαλιού», λέει η Ρέιτσελ. «Είναι προφανώς μια χειρονομία κατάδειξης – το σηματοδοτεί αυτό χταπόδι και λέγοντας κοίτα, βρήκα κάτι εδώ. Τα μόνα άλλα ζώα με τέτοιου είδους γνωστικές ικανότητες είναι οι μεγάλοι πίθηκοι και οι χιμπατζήδες».
Μια υποβρύχια κάμερα ευθύγραμμου εύρους UHD επέτρεψε μια νέα προβολή χαμηλής γωνίας αυτής της συλλογικής δραστηριότητας.
«Καταφέραμε να αποκτήσουμε αυτή την εμφάνιση τύπου Honey I Shrunk the Kids και να μπούμε ακριβώς μέσα στο κοράλλι. Για ακολουθίες στις οποίες το χταπόδιΤα λαστιχένια πόδια του μπαίνουν στη μήτρα του υφάλου και κοιτάζουν σε κάθε γωνιά και γωνιά, ήταν απίστευτο.
«Δεν υπάρχει κρυψώνα όταν έχεις το μυαλό ενός σφυρίδας και το μυαλό ενός χταπόδι συνεργάστηκαν. Είναι τρομακτικό! Αυτή η σειρά δείχνει πραγματικά τον τρόπο με τον οποίο έχουν προχωρήσει οι κάμερές μας και θα δώσει στο κοινό μας μια ματιά που δεν μοιάζει με οτιδήποτε έχει δει στο παρελθόν.»
ΡΩΤΑΩ ΓΙΑ ΤΗ ΧΡΗΣΗ των ενσωματωμένων καμερών. Η Ρέιτσελ είχε βοηθήσει σε μια σεκάνς στη Νορβηγία όπου οι κάμερες τοποθετούνταν στις πλάτες των όρκας χρησιμοποιώντας βεντούζες και στο Σιπαντάν στο Βόρνεο είχε σκηνοθετήσει μια σεκάνς στο Turtle Rock «όπου οι χελώνες κάνουν ουρά για το σπα».
Συνεργάστηκε με έναν επιστήμονα που ονομάζεται Nick Pilcher και έναν κατασκευαστή συσκευών παρακολούθησης ζώων που είχε πρόσφατα προσθέσει μια κάμερα HD μαζί με μια σειρά από αισθητήρες για τη μέτρηση των συνθηκών του νερού.
Το BBC βοήθησε στη χρηματοδότηση μιας από τις αποστολές του Pilcher σε αντάλλαγμα για τη χρήση του προκύπτοντος βίντεο δεδομένων.
«Αυτές οι χελώνες χρησιμοποιούνται σε δύτες και είναι τόσο καλοήθεις. Γύρισα για ένα Behind the Scenes και ο Νικ απλώς κολυμπάει πίσω από μια χελώνα που ξεκουράζεται και σπρώχνει απαλά αυτές τις βεντούζες στην πλάτη της.
«Εννέα στις 10 φορές απέκτησε σπουδαία επιστήμη, αλλά δεν είχαμε εξαιρετικές φωτογραφίες επειδή η κάμερα ήταν ελαφρώς κλειστή ή κάτω ή πάνω – αλλά μια φορά στις 10 έβλεπες μια χελώνα στον ωκεανό.
«Υπήρχαν κάποιες συμπεριφορές, προς μεγάλη ενόχληση του οπερατέρ μου Ρότζερ, ότι η χελώνα κινηματογραφούσε καλύτερα από εκείνον!»
Νέες κάμερες χαμηλού φωτισμού UHD χρησιμοποιήθηκαν στο Μεξικό για να απαθανατίσουν τις ακτίνες mobula που αφήνουν βιοφωταύγεια «θαλασσινές λάμψεις» στον απόηχο των φτερών τους.
«Όταν το κοιτάξαμε για πρώτη φορά πριν από επτά χρόνια, θυμάμαι τον Τζέιμς να με ρωτούσε για τη βιντεοσκόπηση της βιοφωταύγειας και είπα ότι δεν υπήρχαν φωτοευαίσθητες κάμερες που θα μπορούσαν να το σηκώσουν – μετά βίας μπορείς να το δεις με το μάτι σου, πόσο μάλλον να το καταγράψεις στην κάμερα. .
«Στη συνέχεια κάναμε μια δοκιμή στην Κόστα Ρίκα πριν από περίπου δύο χρόνια και καταλήξαμε να βιντεοσκοπούμε τις ακτίνες mobula και τη βιοφωταύγεια, και ήταν ξεκαρδιστικό. Μόνο το μικρό φως στο μπροστινό μέρος της κάμερας που σας λέει ότι είναι αναμμένο ήταν αρκετό για να μας τυφλώσει και είμαι εκεί και κλωτσάω με μανία πτερύγια, ο εικονολήπτης δεν ξέρει πού βρίσκομαι και δεν μπορούσες να δεις τίποτα.
Ωστόσο, ένα χρόνο αργότερα, αυτές οι δύο νέες φωτοευαίσθητες κάμερες κυκλοφόρησαν και η Sony & η Canon είπαν: δοκιμάστε το. Νομίζω ότι βρισκόμαστε στην αιχμή – υπάρχουν τόσα πολλά που γνωρίζουμε ότι υπάρχουν εκεί έξω, αλλά απλώς δεν έχουμε ακόμη την τεχνολογία για να κινηματογραφήσουμε».
ΜΕΡΙΚΕΣ ΔΕΚΑΔΕΣ ΚΑΙΝΟΥΡΓΙΕΣ επιστημονικές μελέτες βρίσκονται ήδη σε εξέλιξη ως αποτέλεσμα του Blue Planet II, από τα θαλάσσια λιοντάρια και τη σφυρίδα που αναφέρθηκαν μέχρι τα μοβούλα που στοχεύουν στα ψάρια φαναριών, τους μικρούς καρχαρίες που τρίβονται από τους φαλαινοκαρχαρίες και, στο βάθος, τις εκρήξεις ηφαιστείου μεθανίου.
«Ελπίζουμε ότι αυτή η σειρά θα ανοίξει την πόρτα σε ακόμη περισσότερες μελέτες και τα πλάνα μας είναι πάντα διαθέσιμα», λέει η Rachel. «Αλλά είναι ίσως η σπάνια περίπτωση που βρίσκουμε κάτι για το οποίο οι επιστήμονες δεν γνωρίζουν – δεν θα μπορούσαμε να κάνουμε τίποτα χωρίς αυτούς. Είναι μια υπέροχη συνεργασία».
Η ομάδα του NHU ξέρει τι κάνει και οι τρομακτικές στιγμές φαίνονται σπάνιες.
«Έκανα ένα γύρισμα στη Γαλλική Πολυνησία στη μέση του Ειρηνικού, κάνοντας βουτιές στον πιο καρχαρία ύφαλο στον κόσμο και κινηματογραφώντας τους καρχαρίες των γκρίζων υφάλων να προτρέχουν.
«Έχω έναν υγιή σεβασμό για τους καρχαρίες. Δεν τους φοβάμαι γιατί έχω δουλέψει μαζί τους και ξέρω ότι είναι πολύ πιο πιθανό να σκοτωθείς από έναν σκύλο, αλλά είναι ακόμα δύσκολο να σταματήσεις αυτή τη μικρή φωνή στο κεφάλι σου από τότε που έβλεπες το Jaws ως μικρό κορίτσι όταν είσαι εντελώς περικυκλωμένος από 700 γκρίζους καρχαρίες υφάλου.
«Και επίσης υπάρχει εκείνη η στιγμή του Google Earth που αποχωρίζεσαι από τον εαυτό σου και σκέφτεσαι: Θεέ μου, είμαστε 4000 μίλια από την πλησιέστερη ήπειρο.
«Αν συμβεί κάτι, ξέρεις πάντα ότι θα ήταν πολύ δύσκολο, γιατί είσαι πολύ μακριά από το σπίτι».
Το κοριτσάκι στη Ρέιτσελ είχε εμφανιστεί ξανά στην τελική μίξη το προηγούμενο βράδυ, μου είπε.
«Παρακολουθούσα τις όμορφες εικόνες μας, γνωρίζοντας ότι αίμα, ιδρώτας και δάκρυα είχαν μπει σε κάθε καρέ. Υπήρχε μια ώθηση προς τα εμπρός μέσα από τον κοραλλιογενή ύφαλο όπου το χταπόδι κατέβηκε και υπολογίσαμε ότι είχαμε περάσει 60 ώρες σε αυτή τη λήψη, γιατί απλά πρέπει να ελπίζεις ότι κάποια στιγμή χταπόδι θα κυνηγήσει κοντά σου.
«Έτσι, βλέποντάς το στη μεγάλη οθόνη με τη φωνή του David Attenborough και τη μουσική του Hans Zimmer - είμαι 33 και τηλεφώνησα στη μαμά μου στο δρόμο για το σπίτι και πήγα: «Μαμά! Ήταν τόσο υπέροχο!»»
