ΑΝΤΙ ΤΟΡΜΠΕΤ Λατρεύει τις προκλήσεις, οπότε όταν η Suunto του έριξε το γάντι για την παραγωγή μιας μικρού μήκους ταινίας 360° VR, αποφάσισε να δοκιμάσει κάτι διαφορετικό και πήγε υπόγεια στη Γαλλία με την ομάδα ειδικών του για καταδύσεις σπηλαίων. Φωτογραφίες από ΠΛΟΥΣΙΟΣ ΣΤΙΒΕΝΣΟΝ
Ένα από τα μεγαλύτερα προβλήματα που αντιμετωπίζουμε κινηματογραφική παραγωγή που περιλαμβάνει τεχνική κατάδυση είναι ελαφριά. Είτε βρίσκεστε 100 μέτρα βάθος στη Μάγχη είτε μόνο 100 μέτρα μέσα σε μια υποθαλάσσια σπηλιά είτε σε πλημμυρισμένο ορυχείο, το φως είναι ελλιπές. Και είναι απαραίτητο όταν η κάμερα κυλάει.
Διαβάστε επίσης: Dive Odyssey: Behind the Scenes
Αυτό το πρόβλημα είναι αρκετά δύσκολο να αντιμετωπιστεί κατά τη συμβατική λήψη, τη βιντεοσκόπηση με μία μόνο κάμερα προς μία μόνο κατεύθυνση και ο χειριστής της κάμερας μπορεί να δει τι τραβούν. Αλλά ξαφνικά τίποτα από αυτά δεν ισχύει όταν πηγαίνετε 360, και δεν είναι το μόνο πρόβλημα που αντιμετωπίζετε όταν προσπαθείτε να πυροβολήσετε προς όλες τις κατευθύνσεις ταυτόχρονα… ενώ είστε κάτω από το νερό και κάτω από το έδαφος.
Τεχνική κατάδυση για δημιουργία ταινιών
Μου είχε αναθέσει η Suunto να δημιουργήσω μια ταινία για να την δουν οι άνθρωποι, είτε στο smartphone τους είτε χρησιμοποιώντας γυαλιά VR όπως το Oculus Go. Αυτό δεν απευθυνόταν τόσο σε δύτες όσο στο ευρύ κοινό, για να προωθήσει και να εμπνεύσει τους ανθρώπους για τις δυνατότητες και το θέαμα του βυθισμένου βασίλειου. Πιστεύω ότι η αρετή του 360 είναι να μεταφέρει κάποιον σε ένα μέρος που δεν θα μπορούσε ποτέ να ζήσει διαφορετικά.
Είχα δει προηγούμενο υποβρύχιο 360 κινηματογραφική παραγωγή που παράγεται από δύτες σε τροπικούς υφάλους ή περιβάλλεται από καρχαρίες σε ρηχά νερά ανοιχτά ενός νησιού της Καραϊβικής. Αυτά είναι υπέροχα… αλλά… μπορείτε να δείτε αυτά τα πράγματα με τα πιο βασικά προσόντα κατάδυσης ή ακόμα και χρησιμοποιώντας απλά ένα αναπνευστήρα.
Είναι επίσης σχετικά εύκολο να κινηματογραφηθούν, επειδή το φυσικό φως που φιλτράρει στα πρώτα μέτρα της καταγάλανης θάλασσας φωτίζει τα πάντα εξίσου καλά.
Αλλά εκείνη την εποχή κανείς δεν είχε αντιμετωπίσει τις προκλήσεις της προσπάθειας να δημιουργήσει μια ταινία για να μεταφέρει τον θεατή σε έναν κόσμο, πολύ λίγοι άνθρωποι, ακόμη και δύτες, μπορούν να δουν – αποφάσισα να κάνω την κάμερα κατάδυση σε σπήλαιο.
Περίμενα ότι θα χρειαζόμουν πολύ πειραματισμό για να βρω πώς να φωτίζω κάθε σκηνή και να αποφασίζω για τις θέσεις της κάμερας και πώς οι δύτες θα κινούνταν μέσα στο κάδρο. Πηγαίνοντας κάπου άγνωστο θα είχε προσθέσει το βάρος.
Τα σπήλαια της περιοχής Lot της Γαλλίας είναι πολύ γνωστά στους Βρετανούς δύτες, είναι εύκολα προσβάσιμα από το σπίτι και έχουν αρκετές επιλογές για να προσφέρουν κάτι σε καλή κατάσταση, ανεξάρτητα από τον πρόσφατο καιρό.
Έφερα τον Rich Stevenson, τον φίλο μου και τον οπερατέρ που χρησιμοποιώ πιο συχνά σε τεχνικά-καταδυτικά γυρίσματα. Γνωρίζει καλά τις σπηλιές της Γαλλίας, έχει εμπειρία στα γυρίσματα του 360, είναι πάντα έτοιμος να λύσει νέες υποβρύχια γυρίσματα προβλήματα και έχουμε γυρίσει πολλά μαζί σε μερικά πολύ σκοτεινά μέρη σε όλο τον κόσμο.
Χρειαζόμασταν επίσης έναν τρίτο δύτη για να χειριστεί εξοπλισμό, να βοηθήσει στο φωτισμό των σκηνών και να παίξει ως το τρίτο «αστέρι» της ταινίας μας. Ο Phil Short γνωρίζει τις γαλλικές σπηλιές ακόμα καλύτερα από τον Rich και είχε συμμετάσχει σε κινηματογραφικές εργασίες τα τελευταία χρόνια. Και το γεγονός ότι όλοι μπορούσαμε να περάσουμε τέσσερις ημέρες ταξιδεύοντας και επτά μέρες ζώντας μαζί χωρίς να σκοτωθούμε ο ένας τον άλλον ήταν ένας παράγοντας που δεν πρέπει ποτέ να αγνοηθεί όταν φτιάχνουμε μια ομάδα.
Ρύθμιση της εγκατάστασης κάμερας
Η εγκατάσταση κάμερας θα τοποθετηθεί σε ξηρά και στη συνέχεια θα σφραγιστεί στο περίβλημά της. Αυτό σήμαινε ότι δεν θα είχαμε την επιλογή να προσαρμόσουμε ρυθμίσεις όπως το διάφραγμα ή το ISO που κανονικά θα είχατε τον έλεγχο με ένα συμβατικό υποβρύχια γυρίσματα ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ. Το μόνο που μπορούσαμε να κάνουμε ήταν να πατήσουμε το Record και το Stop.
Έτσι, το κύριο καθήκον του Rich ήταν λιγότερο να είναι οπερατέρ ως φωτογράφος. Η επιρροή στο τι ήταν ορατό και τι όχι, αν ήταν υποφωτισμένο ή υπερβολικά εκτεθειμένο και πώς θα φαινόταν κάθε σκηνή θα πρέπει όλα να ελέγχονται από τον αριθμό, την ισχύ και την τοποθέτηση των υποβρύχιων φώτων μαγνητοσκόπησης – και το πού οι δύτες έλαμψαν τις δάδες τους και κινήθηκαν μέσα από το πλαίσιο.
Ο τύπος της εξειδικευμένης εξέδρας σήμαινε επίσης ότι δεν μπορούσαμε να δούμε, είτε ζωντανά είτε σε αναπαραγωγή, ό,τι είχε τραβηχτεί μέχρι να ξεφύγουμε από το νερό και να αποσυναρμολογήσουμε το περίβλημα και τις κάμερες.
Είναι δύσκολο για έναν σκηνοθέτη και, ακόμη περισσότερο, έναν οπερατέρ να δουλέψουν όταν δεν μπορούν να δουν τι γυρίζεται. Αλλά θα μπορούσα να περιγράψω λεπτομερώς πώς ήθελα να φαίνεται και να αισθάνεται η συνολική ταινία και στη συνέχεια να περιγράψω κάθε σκηνή, χρησιμοποιώντας πίνακες ιστορίας, για να ταιριάζει με την ταινία που είχα προμοντάρει στο κεφάλι μου.
Η μηχανική των προβλημάτων που προκύπτουν με τη λήψη 360 σε μια σπηλιά στο σκοτάδι δεν ήταν δικό μου πρόβλημα, του σκηνοθέτη. Κάτω από το νερό, θα ήταν δουλειά του Rich να κάνει αυτές τις δύσκολες λήψεις να λειτουργήσουν.
Μετά από μερικές καταδύσεις και βουτιές σε άλλες τοποθεσίες, επιλέξαμε να επικεντρωθούμε στο Emergence du Ressel. Είναι αναμφισβήτητα η πιο δημοφιλής και γνωστή κατάδυση στη Γαλλία και ήταν στην καλύτερη κατάσταση από οποιαδήποτε άλλη τοποθεσία εκείνη την εποχή.
Είναι ασυνήθιστο στο ότι βουτάτε σε ένα ποτάμι για να βρείτε την είσοδο/έξοδο στο κοίτη ποταμού. Υπάρχουν πολλά ευρύχωρα περάσματα, που μας έδωσαν τον χώρο εργασίας που χρειαζόμασταν, μαζί με μεγάλους θαλάμους και μερικές κάθετες σταγόνες. Η ταινία χρειαζόταν να διαρκέσει μόνο πέντε λεπτά, αλλά χρειαζόμασταν αρκετή ποικιλία για να κρατήσουμε το ενδιαφέρον των ανθρώπων και να τους δείξουμε το πραγματικό θαύμα της κατάδυσης σε μια σπηλιά όπως αυτή.
Είχαμε δύο μεθόδους για τη μαγνητοσκόπηση - να κρατάμε την εξέδρα με το χέρι ενώ κολυμπάμε ή να την αφήνουμε ακίνητη σε ένα βαρύ τρίποδο. Η πρώτη ολόκληρη μέρα αντιμετωπίστηκε ως δοκιμαστική μέρα. Θα πειραματιζόμασταν με όσες περισσότερες διαμορφώσεις φωτισμού σε όσο το δυνατόν περισσότερες διαφορετικές περιοχές. Χωρίς τη δυνατότητα να δούμε τι τραβούσαμε, θα έπρεπε να κάνουμε μορφωμένες εικασίες και μετά να ελέγξουμε τα αποτελέσματα κατά τη διάρκεια του διαστήματος της επιφάνειας.
Περίμενα να διαγράψω τις δύο πρώτες ημέρες τουλάχιστον για να βρω τον καλύτερο τρόπο για να ρυθμίσω κάθε λήψη. Μόλις το γνωρίζαμε αυτό, θα επιστρέφαμε και θα κινηματογραφούσαμε κάθε σκηνή χρησιμοποιώντας μικρές παραλλαγές σε αυτές τις λύσεις, για να μας δώσουν μια ποικιλία επιλογών από τις οποίες θα μπορούσαμε να διαλέξουμε.
Όπως ήταν, ο Rich έφτασε πολύ κοντά στο τέλειο την πρώτη μέρα. Ο χρόνος του μακριά από τα γυρίσματα ντοκιμαντέρ, αντί να δουλεύει σε δράματα, διαφημίσεις και ταινίες μεγάλου μήκους σε υποβρύχια στούντιο όπου ο «φωτισμός σκηνής» είναι μέρος του σκηνικού, ήταν πολύ χρήσιμος.
Καταδύσεις για κάθε βολή
Κάναμε έως και τρεις καταδύσεις την ημέρα, οι περισσότερες από αυτές διάρκειας περίπου δύο ωρών, επειδή ήμασταν περιορισμένοι από τη διάρκεια ζωής της μπαταρίας της κάμερας και των φώτων. Επίσης, δεν θέλαμε να τραβήξουμε πάρα πολύ χωρίς να ελέγξουμε το υλικό, ώστε να μπορούμε να εφαρμόσουμε τυχόν επιτυχίες σε άλλες σκηνές ή να περιορίσουμε την επίδραση τυχόν λαθών.
Μεταξύ των καταδύσεων θα επαναφορτίζαμε το κιτ, θα ελέγχαμε το πλάνα όσο καλύτερα μπορούσαμε (δεν μπορούσαμε να το δούμε πλήρως 360° στην τοποθεσία), θα φάγαμε, θα πιούσαμε και θα συζητούσαμε. Στη συνέχεια, θα σχεδιάζαμε και θα ενημερώναμε λεπτομερώς την επόμενη κατάδυση και θα επιστρέφαμε.
Κάθε σκηνή έπρεπε να σχεδιαστεί για να διασφαλιστεί ότι, αν και η δράση θα ήταν πάντα εκεί που βρίσκονταν οι δύτες, θα υπήρχε ακόμα κάτι να δείτε και να ανακαλύψετε όπου κι αν κοιτάξετε.
Αυτό σήμαινε να επιλέγουμε μέρη όπου συναντώνται οι διάδρομοι, να διασφαλίζουμε ότι απλώνουμε στους μεγαλύτερους θαλάμους ή να κινούμαστε σε μια γραμμή με τη φωτογραφική μηχανή που κρατάει στο χέρι ο μεσαίος δύτης. Ακόμη και η απόσταση μεταξύ των δυτών και η ταχύτητα με την οποία κολυμπήσαμε έπρεπε να ληφθούν υπόψη για να φανεί η κλίμακα, το σχήμα και ο προσανατολισμός των χαρακτηριστικών τούνελ, φρεατίων και δωματίων.
Η διαδικασία του μοντάζ περιελάμβανε επίσης περισσότερο από μια συμβατική ταινία. Αρχικά, όλα τα κλιπ έπρεπε να συρραφούν μεταξύ τους και να διορθωθεί η ευθυγράμμισή τους. Στη συνέχεια, όπως συμβαίνει με μια κανονική επεξεργασία, περνούσα όλα τα κλιπ και διάλεγα αυτά που χρειαζόμουν. Δοκίμασα επίσης μερικές λήψεις σε δύτες και μη για να δω ποιες είχαν τη μεγαλύτερη απήχηση.
Ένα εκπληκτικό σχόλιο που διατύπωσαν ορισμένοι μη δύτες ήταν ότι οι σεκάνς στις οποίες κρατιόταν η εξέδρα στο χέρι τους έκαναν να νιώθουν λίγο αποπροσανατολισμένοι και μεγάλες σεκάνς όπως αυτή, ή πάρα πολλές από αυτές, θα τους έκαναν να νιώθουν λίγο άρρωστοι.
Αφού είχα δει τα πάντα σε 360, έστελνα πίσω τη λίστα με ποια μέρη ή ποια κλιπ ήθελα με ποια σειρά, και ο μοντέρ συγκέντρωνε την τελική ταινία. Μετά από μια επιβεβαιωτική προβολή, για να βεβαιωθεί ότι όλα κυλούσαν καλά, έκανε το τελευταίο γυάλισμα (προσαρμογή επιπέδων, χρωμάτων, αντίθεσης και προσθήκη μουσικής και τίτλων) και η ταινία τελείωσε.
Η εργασία σε περιπέτεια και υποβρύχια μέσα μπορεί να μοιάζει με απίστευτη διασκέδαση από έξω. Ωστόσο, αυτό δεν συμβαίνει πάντα. Μπορεί να υπάρχουν ψηλά, αλλά και πολλά χαμηλά.
Αλλά με το ενδιαφέρον που δημιουργείται από την ανάγκη να ξεπεράσετε νέες τεχνικές προκλήσεις, ένα υπέροχο προϊόν που αναδύεται στο τέλος, την ευκαιρία να εργαστείτε σε μια από τις καλύτερες καταδυτικές τοποθεσίες της Ευρώπης και την ευκαιρία να τα κάνετε όλα με τους φίλους σας… Λοιπόν, αυτή η δουλειά ήταν ακριβώς όσο διασκεδαστικό κι αν φαίνεται από έξω. Στην πραγματικότητα, περισσότερα.
Έτσι, είτε είστε δύτης σπηλαίων που θέλει να ρίξει μια ματιά στο διάσημο Ressel, είτε δύτης που σκέφτεται να ασχοληθεί με την κατάδυση σε σπηλιές, είτε δύτης ή μη δύτης που θέλει απλώς μια ματιά σε αυτό το εξωγήινο βασίλειο από το άνεση του σπιτιού σας, μεταβείτε στη σελίδα του Suunto Diving UK Vimeo και βρείτε το Suunto 360 Cave Video. Μπορείτε να το παρακολουθήσετε με οποιοδήποτε smartphone, κατά προτίμηση στο σκοτάδι.
Επίσης στο Divernet: Χρειάζεται να είσαι σε θέση να βουτήξεις;
