Δεν πειράζει το "The New Black", οι υποβρύχιοι φωτογράφοι είναι στην ευχάριστη θέση να επιμείνουν στο "Black is Black", γιατί δεν μπορείτε να το νικήσετε ως τρόπο να κρύψετε τα πράγματα που δεν θέλουμε να δούμε στις φωτογραφίες μας, λέει ο ALEX MUSTARD
«Το κλειδί είναι στον έλεγχο του φόντου, και όσο περισσότερη λάσπη μπορούμε να κρύψουμε, τόσο το καλύτερο»
ΤΟ ΣΤΥΛ ΔΕΝ ΦΥΓΕΙ ΠΟΤΕ ΑΠΟ ΤΗ ΜΟΔΑ, έτσι λέει η παροιμία. Το μήνυμα είναι ότι ενώ οι μόδες έρχονται και παρέρχονται, κάποιες εμφανίσεις είναι διαχρονικές.
Διαβάστε επίσης: World ShootOut: 964 συμμετέχοντες με στόχο το δόλωμα
Μην φοβάστε, αυτό δεν είναι ένα άρθρο για την αρχοντική κομψότητα του νεοπρενίου. Αντίθετα, μετά από μερικούς μήνες συζητώντας τις νέες φωτογραφικές τάσεις, θέλω να επιστρέψω σε ένα από τα κλασικά.
Μεταξύ των fashionistas κάθε σεζόν, ένα νέο χρώμα φαίνεται να εκλέγεται ως το νέο μαύρο. Ροζ, πορτοκαλί, κόκκινο, καφέ έχουν όλα τη σειρά τους ως το νέο μαύρο. Αλλά για τους υποβρύχιους φωτογράφους, το παλιό καλό μαύρο συνεχίζει να κάνει εξαιρετική δουλειά.
Πρόσφατα επέστρεψα από το Lembeh, τον πυρήνα των καταδύσεων στο βόρειο Sulawesi της Ινδονησίας. Το Lembeh είναι αναμφίβολα ένα από τα θαύματα του καταδυτικού κόσμου, υπενθυμίζοντάς μας ότι μερικές από τις καλύτερες εμπειρίες του ωκεανού έρχονται στις μικρότερες συσκευασίες.
Είναι μια εξαιρετική τοποθεσία για έναν φωτογράφο, το μόνο μειονέκτημα είναι όλη αυτή η τρομακτική μαύρη άμμος!
Η κατάδυση με ηφαιστειακή άμμο δεν σημαίνει απλώς περισσότερο καθαρισμό του δακτυλίου O, αλλά δημιουργεί επίσης ένα από τα χειρότερα υπόβαθρα που μπορεί κανείς να φανταστεί για φωτογραφίες.
Αυτό είναι το φωτογραφικό παράδοξο του Lembeh, είναι ένας προορισμός με τα καλύτερα θέματα, αλλά τα χειρότερα φόντα. Αν ήταν απλώς καθαροί κόκκοι βασάλτη, θα ήταν εντάξει, αλλά το πρόβλημα είναι ότι αναμειγνύονται λευκά θραύσματα κελύφους, οδοντωτές πέτρες διαφορετικών χρωμάτων και μύξα φύκια. Το Muck είναι το κατάλληλο όνομα.
Το κλειδί για τη δημιουργία εντυπωσιακών εικόνων κατάδυσης δεν είναι η εύρεση ενός καλού θέματος, αλλά ο έλεγχος του φόντου. Και όσο περισσότερο από τη βρωμιά μπορούμε να κρύψουμε, τόσο το καλύτερο.
ΜΑΥΡΑ ΦΟΝΤΑ είναι η προεπιλογή του υποβρύχιου φωτογράφου. Route one – η απλούστερη προσέγγιση για δυνατές εικόνες. Ένα καθαρό, μαύρο φόντο ενισχύει τις γραφικές ιδιότητες της σύνθεσής σας και κάνει τα πολύχρωμα θέματα να ξεπροβάλλουν.
Τα μαύρα φόντα δεν είναι δύσκολο να παραχθούν, αλλά δεν γίνονται τυχαία. Για να δημιουργήσουμε μαύρο φόντο κατά τη διάρκεια του φωτός της ημέρας, πρέπει να χρησιμοποιήσουμε κλειστό διάφραγμα, γρήγορη ταχύτητα κλείστρου και χαμηλό ISO.
Αυτά συνδυάζονται για να κόψουν το φως του περιβάλλοντος από τις φωτογραφίες μας, έτσι ώστε το μόνο φως να προέρχεται από το φλας ή τα στροβοσκοπικά μας.
Στη συνέχεια, πρέπει να φωτίσουμε το θέμα και όχι το φόντο, το πιο εύκολο γίνεται με το καδράρισμα ανοικτό νερό. Το νερό δεν αντανακλά το στροβοσκοπικό φως πίσω στην κάμερα, επομένως θα φαίνεται μαύρο.
Συχνά, η εύρεση της σωστής οπτικής γωνίας για το ξεκλείδωμα αυτής της σύνθεσης απαιτεί λίγη παραμόρφωση – κάτι που ονομάζουμε κερδίζοντας το μαύρο φόντο.
Εάν αισθάνεστε πολύ άνετα, δεν προσπαθείτε αρκετά!
Η επιλογή του θέματος παίζει επίσης ζωτικό ρόλο. Ψάξτε για θέματα που είναι σκαρφαλωμένα πάνω από κάτι, αντί για αυτά που βρίσκονται σε κατάθλιψη!
Δυστυχώς, στο Lembeh πολλά από τα θέματα είναι στον βυθό της θάλασσας, οπότε πρέπει να τροποποιήσουμε την τεχνική φωτισμού μας.
Έχω δύο αγαπημένες τεχνικές για τη δημιουργία μαύρου φόντου όταν εργάζομαι με θέματα που κάθονται στην άμμο: Snooting και Inward Lighting.
Αυτές οι δύο τεχνικές μας επιτρέπουν να φωτίζουμε το θέμα και όχι το φόντο, δηλαδή όπου κι αν είναι τοποθετημένο το πλάσμα, μπορούμε να το φωτίσουμε και όχι αυτό που βρίσκεται πίσω, αφήνοντάς το μαύρο.
Και οι δύο τεχνικές έχουν τη φήμη ότι στήνονται δύσκολα, αλλά το κλειδί είναι να διατηρηθεί η ίδια απόσταση μεταξύ κάμερας και θέματος καθ' όλη τη διάρκεια. Αυτό σημαίνει ότι όταν κοιτάμε τις φωτογραφίες μας και κάνουμε προσαρμογές στη στόχευση των στροβοσκοπίων, έχει το επιθυμητό αποτέλεσμα.
Το πρώτο βήμα είναι να καδράρουμε το θέμα όπως θέλουμε και μετά να κλειδώσουμε την εστίαση. Εάν χρησιμοποιείτε ήδη το back-button ή την εστίαση αντίχειρα, σημαίνει απλώς ότι δεν πατάτε πλέον το κουμπί εστίασης.
Εναλλακτικά, μπορούμε απλώς να αλλάξουμε την κάμερα από αυτόματη εστίαση σε χειροκίνητη εστίαση, ώστε να μην επαναεστιάζει.
Για macro snooting, προτιμώ τα οπτικά snoots, όπως το Light Shaping Device της Retra, που χρησιμοποιούν φακό για να συγκεντρώνουν τη δέσμη σε έναν προβολέα.
Αυτό κάνει τον προβολέα πολύ πιο φωτεινό και επομένως διευκολύνει την παραγωγή μαύρου φόντου, επειδή μπορώ ακόμα να χρησιμοποιήσω χαμηλό ISO και μικρό διάφραγμα.
Δουλεύω πάντα με το snoot σε ευθυγράμμιση με τον φακό, είτε κάθετα πάνω από τη θύρα μου είτε οριζόντια δίπλα στη θύρα μου. Αυτό κάνει τη στόχευση πολύ πιο εύκολη, επειδή οι ρυθμίσεις είναι μόνο εμπρός και πίσω, όχι σε τρεις διαστάσεις.
Εάν έχετε έναν πρόθυμο φίλο, είναι ακόμα πιο εύκολο να του ζητήσετε να κρατήσει και να στοχεύσει το στροβοσκόπιο. Ωστόσο, μπορεί να είναι δύσκολο να το κρατήσω εντελώς ακίνητο και στην πραγματικότητα προτιμώ την πιο αργή, αλλά τελικά πιο ακριβή, μέθοδο να το στοχεύσω για τον εαυτό μου.
ΕΣΩΤΕΡΙΚΟΣ ΦΩΤΙΣΜΟΣ είναι μια τεχνική που φωτίζει το θέμα στο προσκήνιο και όχι το φόντο. Είναι επίσης κάτι περισσότερο από μια απλή επίλυση προβλημάτων, γιατί με το φως γωνιασμένο και από τις δύο πλευρές τονίζει την υφή σε ένα θέμα.
Το ισχυρό αποτέλεσμα του εσωτερικού φωτισμού εμφανίζεται μόνο όταν το ρυθμίσουμε σωστά.
Πρώτα πρέπει να σπρώξουμε τα στροβοσκοπικά μας προς τα εμπρός, έτσι ώστε να ευθυγραμμίζονται με το θέμα. Πρέπει να διατηρούνται σε αρκετά μεγάλη απόσταση μεταξύ τους ώστε να βρίσκονται έξω από τη γωνία θέασης του φακού, για να αποφευχθεί η λάμψη.
Αυτό σημαίνει ότι μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε αυτήν την τεχνική μόνο με θέματα όπου υπάρχει χώρος γύρω τους για να δουλέψουμε.
Το επόμενο βήμα είναι να περιστρέψουμε τα στροβοσκόπια έτσι ώστε να στρέφονται προς το μέρος μας. Αυτό σημαίνει ότι μόνο η εσωτερική πλευρά της δέσμης θα φωτίζει το θέμα και πίσω από αυτό θα είναι μαύρο. Ενδέχεται να χρειαστούν μερικές λήψεις για να ενεργοποιηθεί ο φωτισμός, ενώ κάνετε μικρές προσαρμογές στη στόχευση με στροβοσκοπικό.
Όλες αυτές οι τεχνικές χρησιμοποιούν τον κλασικό συνδυασμό χαμηλού ISO, γρήγορης ταχύτητας κλείστρου και κλειστού διαφράγματος για να καταπνίξουν το φως του περιβάλλοντος.
Έπειτα, το θέμα είναι να φωτίσουμε προσεκτικά μόνο το θέμα, είτε με το καδράρισμα μας είτε με προηγμένες τεχνικές φωτισμού για να διασφαλίσουμε ότι το μαύρο δεν θα φεύγει ποτέ από τη μόδα.
| ΣΥΜΒΟΥΛΗ ΕΚΚΙΝΗΣΗΣ Ορισμένες συμπαγείς κάμερες περιορίζονται σε πιο ανοιχτά διαφράγματα (το f/8 είναι το μέγιστο). Αυτό καθιστά πιο δύσκολη τη δημιουργία μαύρου φόντου σε φωτεινές συνθήκες. Χρησιμοποιήστε το χαμηλότερο ISO και επίσης αυξήστε την ταχύτητα κλείστρου όσο το δυνατόν περισσότερο. Μερικές φορές μπορεί να χρειαστεί να περιμένετε για πιο σκοτεινές συνθήκες, βαθύτερες ή προς το τέλος της ημέρας.ΣΥΜΒΟΥΛΗ ΜΕΣΗ ΝΕΡΟ ΠΡΟΧΩΡΗΜΕΝΗ ΣΥΜΒΟΥΛΗ |
