ΤΕΧΝΙΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ
Όχι τόσο μια κάμερα, περισσότερο ένας τρόπος ζωής – αυτός ήταν ο Nikonos. Ο ΑΛΕΞ ΜΟΥΣΤΑΡΝΤ σχεδιάζει στο μαθήματα έμαθε την ανάγκη με προ-ψηφιακό υποβρύχιες κάμερες για να διευρύνουν την επιλογή λήψης που διαθέτουμε σήμερα
«Όταν δεν υπάρχει τίποτα διαθέσιμο, συνέχισε και γεμίστε το πλαίσιο.
Όταν υπάρχει, δοκιμάστε το Νίκονος βολή'
Θα μπορούσα εύκολα να είχα γεμίσει το πλαίσιο με αυτή τη φιλική χελώνα, αλλά αισθάνομαι ότι η εικόνα λέει μια πιο ενδιαφέρουσα ιστορία με το θέμα μικρότερο στο κάδρο.
Λήψη με Nikon D850 και Nikon 8-15mm. Υπερκατοικία. 2 x στροβοσκοπικά Seacam. 1/100ο @ f/13, ISO 320.
ΝΩΡΙΤΕΡΑ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΗΝΑ
ΝΩΡΙΤΕΡΑ ΑΥΤΟ ΤΟ ΜΗΝΑ υπήρχε μια δελεαστική μπουκιά υποβρύχια φωτογραφία νέα όταν η Nikon κατοχύρωσε ξανά το όνομα Nikonos ως εμπορικό σήμα. Ίσως η κίνηση συνδέθηκε με τις νέες κάμερες Mirrorless της Nikon με βάση Z-mount; Θα δούμε.
Nikonos ήταν το όνομα που χρησιμοποιούσε η Nikon από τη δεκαετία του 1960 έως τη δεκαετία του 1990 για τις αμφίβιες κάμερές της, σχεδιασμένες για υποβρύχια χρήση χωρίς την ανάγκη στέγασης. Για το μεγαλύτερο μέρος αυτής της ιστορίας, αυτές ήταν στιβαρές κάμερες σκοπεύτρου (η πλήρως χειροκίνητη Nikonos III από το 1975 και η αυτόματη Nikonos V από το 1984 ήταν τα ξεχωριστά σχέδια) και ήταν το κατεξοχήν όπλο επιλογής για την πλειοψηφία των σοβαρών υποβρύχιων σκοπευτών εκείνη την εποχή.
Ήταν τόσο κυρίαρχη αυτή η κάμερα που δεν γράφτηκαν βιβλία υποβρύχια φωτογραφία, αλλά αντί για τη χρήση του Nikonos σας.
Δεν απαιτεί περίβλημα, ή την πληθώρα των κουμπιών ενός σύγχρονου ψηφιακό κάμερα, σήμαινε ότι ήταν απλές και μικρές, πιο συμπαγείς από τις περισσότερες «συμπαγείς» κάμερες σήμερα.
Η υπερδύναμή τους ήταν ότι η Nikon παρήγαγε (ακριβούς) ευρυγώνιους φακούς που είχαν σχεδιαστεί ειδικά για να λειτουργούν κάτω από το νερό και εξακολουθούν να υπερτερούν ακόμη και των καλύτερων σύγχρονων φακών, οι οποίοι πρέπει να χρησιμοποιούνται πίσω από ένα θόλο κάτω από το νερό.
Ο κρυπτονίτης Nikonos ήταν ότι οι κάμερες είχαν διαρροή. Ένα δημοφιλές μπλουζάκι κατάδυσης εκείνη την εποχή έγραφε: «Υπάρχουν δύο τύποι φωτογράφων της Nikonos – αυτοί που έχουν κατακλύσει την κάμερά τους και αυτοί που θα κατακλύσουν». Θυμάμαι ακόμα ότι ένιωσα ζαλάδα και αδιαθεσία καθώς έχυνα τον Ινδικό Ωκεανό από ένα δικό μου.
Αυτά τα κλασικά μοντέλα της Nikonos ήταν κάμερες σκοπεύτρου, πράγμα που σήμαινε ότι δεν μπορούσατε να κοιτάξετε μέσα από το φακό ή να δείτε τι έβλεπε στην οθόνη – αντίθετα, είχατε ένα ξεχωριστό σκόπευτρο με το οποίο μπορείτε να υπολογίσετε .
Αυτό δεν μας εμπόδισε πραγματικά να γυρίσουμε, αλλά μας οδήγησε σε ορισμένες συνθέσεις.
Κατά τη λήψη με σκόπευτρο, δεν μπορούσαμε ποτέ να είμαστε σίγουροι που ακριβώς θα πέσουν οι άκρες του κάδρου.
Η λύση ήταν να αποφευχθεί η πλήρης πλήρωση του πλαισίου με το θέμα, και αντίθετα να συντεθεί το θέμα μέσα στην εικόνα, ισορροπώντας με άλλο στοιχείο ή στοιχεία.
Αυτές τις μέρες, όταν φωτογραφίζουν μεγαλύτερη θαλάσσια ζωή, οι φωτογράφοι τείνουν να εστιάζουν κυρίως στο κύριο θέμα, το οποίο μπορεί να είναι πολύ δραματικό. Στην εποχή του Nikonos, οι φωτογράφοι σκέφτονταν περισσότερο την ισορροπία όλου του κάδρου, τραβώντας ένα θέμα ως μέρος μιας σκηνής.
Είναι μια λεπτή αλλά σημαντική διαφορά. Για μένα δεν υπάρχει σωστή ή λάθος προσέγγιση. Η άποψή μου είναι ότι δεν πρέπει να συμβιβαζόμαστε μόνο με ένα, αλλά πρέπει να προσπαθούμε να χρησιμοποιήσουμε και τους δύο τύπους εικόνας στο χαρτοφυλάκιό μας.
Αυτό κάνει τώρα την ιδανική στιγμή για να αναστήσετε αυτή την εικόνα κατατεθέν της Nikonos «ψάρι σε σκηνή».
ΟΤΑΝ ΚΑΛΥΠΤΩ Αυτή η προσέγγιση στη λήψη στα εργαστήριά μου, η πιο κοινή ερώτηση είναι: "Τι είδους άλλα στοιχεία πρέπει να αναζητήσω για να συμπληρώσω το θέμα;" Δεν υπάρχει μυστική φόρμουλα. Το κλειδί είναι να προσέχετε τι είναι διαθέσιμο.
Όταν φωτογραφίζετε σκηνικά ευρυγώνια, οι έμπειροι φωτογράφοι συνηθίζουν να αναζητούν πρώτα στοιχεία φόντου και, στη συνέχεια, να βρίσκουν ένα καλό προσκήνιο στην ίδια περιοχή για να το τοποθετήσουν.
Απαιτείται μια ελαφρώς διαφορετική προσέγγιση για τη λήψη σε στυλ Nikonos, επειδή το κύριο θέμα και τα υποστηρικτικά στοιχεία δεν είναι το προσκήνιο και το φόντο, αλλά και τα δύο στο προσκήνιο και φωτίζονται από τα στροβοσκοπικά μας.
Το κόλπο είναι να βρείτε το θέμα σας και, προτού βιαστείτε να γεμίσετε το κάδρο και να φωτογραφίσετε, να κοιτάξετε γύρω του για να ενσωματωθούν τα άλλα στοιχεία.
Όταν δεν υπάρχει τίποτα διαθέσιμο, συνεχίστε και γεμίστε το πλαίσιο. Όταν υπάρχει, δοκιμάστε τη λήψη σε στυλ Nikonos.
ΣΥΜΒΟΥΛΗ ΕΚΚΙΝΗΣΗΣ
Ένας από τους πρώτους νόμους που μαθαίνεις υποβρύχια φωτογραφία είναι ότι όσο πλησιάζετε, τόσο καλύτερες είναι οι φωτογραφίες σας. Αυτές οι λήψεις τύπου ζώων στο περιβάλλον τους δεν λαμβάνονται από απόσταση, αλλά θα πρέπει να πυροβολείτε από λίγο πιο μακριά από το κανονικό.
Συνήθως μόλις 20 εκατοστά πιο μακριά είναι αρκετά με έναν ευρυγώνιο φακό για να μεταμορφώσει τη σύνθεση.
Τραβηγμένη πριν από περισσότερα από 25 χρόνια, όταν οι κάμερες του σκοπεύτρου μας ανάγκασαν να αποφύγουμε να γεμίσουμε το κάδρο με το θέμα, αλλά να φέρουμε άλλα στοιχεία.
Φακός Nikonos V και Nikonos 15mm. 1 x στροβοσκόπιο Nikon SB102. 1/60ο @ f/8, ISO 100.
Η πρόκληση είναι να προσέχετε αυτήν την επιλογή πριν από τη φόρτιση. Και αυτό απαιτεί μια από τις πιο δύσκολες δεξιότητες για να κατακτήσετε, την ικανότητα να σκέφτεστε καθαρά εκείνη την κρίσιμη στιγμή και να αποφεύγετε αυτό που οι άνθρωποι του ράγκμπι αποκαλούν «πυρετό λευκής γραμμής». Οι ρίζες του όρου στο ράγκμπι αναφέρονται σε κάποιον που οδηγεί για το try-line και καταλήγει στο τάκλιν από έναν αμυντικό, αντί να πασάρει σε κάποιον στο διάστημα με ένα απλό τρέξιμο.
Η θεραπεία για τον πυρετό της λευκής γραμμής κάτω από το νερό είναι να θυμόμαστε να αναζητούμε την επιλογή Nikonos όταν βλέπουμε ένα υπέροχο θέμα. Μερικές φορές το να μην γεμίσετε πλήρως το πλαίσιο θα έχει ως αποτέλεσμα μια πιο αξέχαστη εικόνα.
Θα πρέπει να κοιτάξουμε γύρω από το θέμα για ελκυστικά στοιχεία του περιβάλλοντος που θα μπορούσαν να ενσωματωθούν στην εικόνα. Προφανή παραδείγματα είναι αρκετά μαλακά κοράλλια ή θαλασσινοί, μικρότεροι ύφαλοι ή ακόμα και ένας δύτης.
Ξεκινήστε συνθέτοντας το θέμα εκτός κέντρου, κοιτάζοντας μέσα στο κάδρο. Στη συνέχεια, σκεφτείτε το περιβάλλον: εάν υπάρχει ένα προφανές χαρακτηριστικό, τοποθετήστε το στην αντίθετη πλευρά από το θέμα. Εάν υπάρχουν δύο στοιχεία, τοποθετήστε τα σε κάθε πλευρά του θέματος. Ο στόχος είναι απλώς να δημιουργηθεί μια ελκυστική, ισορροπημένη εικόνα.
ΣΥΜΒΟΥΛΗ ΜΕΣΗ ΝΕΡΟ
Τα σκόπευτρα των καμερών της Nikonos σας έδειξαν μια ευρύτερη σκηνή από αυτή που θα έγραφε η κάμερα, με ένα καρέ που υπολογίζει τα όρια του τελικού . Αυτό παρείχε ένα είδος περιφερειακής όρασης για τον φωτογράφο, καθιστώντας ευκολότερο να εκτιμήσει τα περιβάλλοντα στοιχεία που θα μπορούσαν να εισαχθούν στη σύνθεση.
Όταν χρησιμοποιείτε μια μοντέρνα φωτογραφική μηχανή, μετακινήστε το πάνω-κάτω και το ένα με το άλλο για να ελέγξετε για το θέμα που μπορείτε να εκμεταλλευτείτε.
Μία από τις καλύτερες επιλογές για τη δημιουργία μιας ευχάριστης εικόνας γύρω από το θέμα είναι να αναζητήσετε ένα φυσικό πλαίσιο μέσα στο πλαίσιο. Τα μεγάλα ψάρια συχνά κρύβονται κάτω από προεξοχές, και αυτά μπορούν να χρησιμοποιηθούν για να εκκινήσουν το θέμα.
Τα ναυάγια είναι ιδιαίτερα παραγωγικά, με τη θαλάσσια ζωή να προστατεύεται σε καμάρες και σπήλαια που δημιουργούνται από το στριμμένο μέταλλο.
Συνθέστε το κάδρο λαμβάνοντας υπόψη τα στοιχεία του περιβάλλοντος και όχι μόνο το κύριο θέμα.
Λαμβάνεται με α Nikon D700 και Sigma 15mm. Υπερκατοικία. 2 x στροβοσκοπικά Inon. 1/80ο @ f/8, ISO 200.
ΤΟ NIKONOS-STYLE Η εικόνα λειτουργεί επειδή παράγει μια εικόνα τύπου "ζωή στο τοπίο" - μια εικόνα που δείχνει το ζώο καθαρά, αλλά και απεικονίζει ελκυστικά τον βιότοπό του.
Επειδή τέτοιες εικόνες αφορούν τη φύση, χρειάζεται να φωτίσουμε ολόκληρη τη σκηνή με νατουραλιστικό τρόπο για να επικοινωνήσουμε αυτό το συναίσθημα. Πρέπει να τραβήξουμε μια εικόνα ισορροπημένου φωτός, όπου το φως από τα στροβοσκοπικά μας, το οποίο είναι απαραίτητο για την ανάδειξη των χρωμάτων στη σκηνή, είναι τέλεια ισορροπημένο με το φως του περιβάλλοντος.
Αυτή η ισορροπία πρέπει να υπερβαίνει μια απλή ισορροπία της ποσότητας φωτός (η έκθεση των στροβοσκοπικών και το φως του περιβάλλοντος) και πρέπει επίσης να ισορροπεί ως προς την ποιότητα του φωτός για να αισθάνεται φυσικό.
ΠΡΟΧΩΡΗΜΕΝΗ ΣΥΜΒΟΥΛΗ
Ακόμη και ο απαλός φωτισμός δεν ακούγεται τόσο συναρπαστικός όσο οι πιο προηγμένες τεχνικές φωτισμού, όπως ο εσωτερικός φωτισμός ή τα στροβοσκοπικά εκτός κάμερας. Μην ξεγελιέστε ότι αυτό σημαίνει ότι είναι εύκολο.
Αυτό το στυλ φωτισμού απαιτεί τη μέγιστη δεξιοτεχνία και φινέτσα για να τελειοποιηθεί. Το να είσαι κύριος του απαλού, ομοιόμορφου φωτισμού συνήθως ξεχωρίζει τους πιο επιτυχημένους υποβρύχιους φωτογράφους.
Το φως του περιβάλλοντος κάτω από το νερό είναι διάχυτο, επομένως πρέπει να προσπαθήσουμε να το ταιριάξουμε με απαλό, ομοιόμορφο φωτισμό από τα στροβοσκοπικά μας. Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να προσθέσουμε διαχυτές, να τους τραβήξουμε προς τα πίσω για να αποφύγουμε τυχόν hotspot ή σκιές στον φωτισμό μας και να προσέχουμε πολύ τις θέσεις και τις δυνάμεις τους.
Κατά ειρωνικό τρόπο, το άλλο ελάττωμα στο σχέδιο της Nikonos ήταν ότι είχε μόνο μία υποδοχή για την τοποθέτηση στροβοσκόπιου. Και δύο στροβοσκοπικά είναι πολύ καλύτερα από ένα για τον τύπο της εικόνας που εξειδικεύεται στην παραγωγή.
Τα στροβοσκόπια και στις δύο πλευρές της κάμερας παράγουν πολύ πιο ομοιόμορφο και απαλό φωτισμό, μειώνοντας τις σκιές στις εικόνες μας, επειδή το καθένα συμβάλλει στο γέμισμα των σκιών που παράγονται από το άλλο.
Ευτυχώς, αυτές τις μέρες είναι εύκολο να χρησιμοποιήσουμε δύο στροβοσκοπικά, επιτρέποντάς μας να εμπνευστούμε από το παρελθόν, αλλά να ξεπεράσουμε κατά πολύ αυτό που ήταν δυνατό στις μέρες του Nikonos.
