PHOTO ΤΕΧΝΙΚΗ
Αυτός ο μήνας σηματοδοτεί ένα σημαντικό ορόσημο, καθώς ο ALEX MUSTARD παρουσιάζει την 60η σε αυτή τη σειρά λήψης υποβρύχιων φωτογραφιών που θα βραβευθούν ενδεχομένως. Το θέμα του; Αφήνοντας τα στροβοσκοπικά σας πίσω – τολμάτε να το κάνετε;
Διαβάστε επίσης: Διόρθωση χρώματος για δύτες που χρησιμοποιούν τηλέφωνα
«Δεν είναι εύκολο πράγμα, γιατί οι περισσότεροι από εμάς έχουν παραλύσει από το FOMO – Fear Of Missing Out»
Για να εκμεταλλευτούμε το διαθέσιμο φως, πρέπει να το γνωρίζουμε, δουλεύοντας με την κατεύθυνση εδώ για να αποκαλύψουμε χρώμα και λεπτομέρειες σε αυτό το ναυάγιο ιαπωνικού αεροπλάνου. Λήψη με Nikon D4 και Nikonos 13mm. Υπερκατοικία. Μαγικό φίλτρο. 1/160ο @ f/14, ISO 400.
ΑΓΚΑΛΙΑΖΕ ΦΩΣ. Θαυμάστε το. Το λατρεύω. Μα πάνω απ' όλα, να ξέρεις το φως. Να το ξέρεις για ό,τι αξίζεις και θα ξέρεις το κλειδί φωτογραφία.» Αυτά τα λόγια του Τζορτζ Ίστμαν, του ιδρυτή της Kodak, μάλλον έπεσαν στο μυαλό μου όταν επέλεξα τις φωτογραφίες για τη στήλη αυτού του μήνα, επειδή η πράσινη εικόνα παρακάτω δεν τραβήχτηκε ψηφιακό, αλλά πριν από χρόνια σε μια από τις ταινίες του.
Το φιλμ, όπως θα έπρεπε να εξηγήσω για τους νεότερους αναγνώστες, είναι αυτό που χρησιμοποιούσαμε πριν βγουν οι κάμερες ψηφιακό. Σκεφτείτε το ως συνδυασμένο αισθητήρα εικόνας και κάρτα μνήμης, αν και έπρεπε να επαναρυθμιστεί με ένα μοχλό μεταξύ των λήψεων και που μας επέτρεπε να τραβήξουμε μόνο 36 φωτογραφίες σε μια κατάδυση.
Α, και επίσης δεν θα μας έδειχνε τις φωτογραφίες μας, κρύβοντάς τις για αρκετές ημέρες ή ακόμα και εβδομάδες πριν μάθουμε αν είχαν βγει!
Πολλά έχουν αλλάξει σε φωτογραφία από εκείνες τις μέρες, αλλά η συμβουλή του Eastman είναι τόσο επίκαιρη όσο ποτέ. Η τεχνολογία μπορεί να εξελίσσεται, αλλά ο τρόπος που το ηλιακό φως συμπεριφέρεται κάτω από το νερό παραμένει σταθερός.
Ωστόσο, από όλους τους κλάδους του φωτογραφία, οι υποβρύχιοι φωτογράφοι είναι διαβόητοι για την έλλειψη σεβασμού για το φως.
Μπορούμε να βρούμε πειστικές δικαιολογίες, όπως να πρέπει να επικεντρωθούμε στο να παραμείνουμε ασφαλείς σε ένα εξωγήινο περιβάλλον ενώ πυροβολούμε, αλλά πιστεύω ότι ο πραγματικός ένοχος είναι τα στροβοσκόπιά μας.
Οι περισσότερες υποβρύχιες φωτογραφίες λαμβάνονται με φλας, που απαιτούν την εφαρμογή και τη συγκέντρωση. Το αποτέλεσμα είναι να έχουμε εμμονή με τα στροβοσκοπικά (μερικοί από εμάς έχουν γράψει ακόμη και ολόκληρο βιβλίο για το θέμα!) και τείνουμε να θεωρούμε το φως του περιβάλλοντος λίγο ως δεδομένο.
Υπάρχει μια θεραπεία - να πάτε για μια βουτιά χωρίς τα στροβοσκοπικά σας. Δεν είναι εύκολο πράγμα, γιατί οι περισσότεροι από εμάς έχουμε παραλύσει με το FOMO – τον φόβο της απώλειας. Ακριβώς τη στιγμή που πρόκειται να αποσπάσουμε τα στροβοσκόπια μας και να τα αφήσουμε στο σκάφος το μυαλό μας τρέχει με σκέψεις και τι-αν! Οι μαθητές μου μου προτείνουν τακτικά ότι θα παίρνουν τα στροβοσκόπιά τους και «τα ανάβουν μόνο αν τα χρειάζονται», αλλά αυτό χάνει τόσο την ευκαιρία όσο και το νόημα.
Κατά ειρωνικό τρόπο, είναι το FOMO για θέματα που στην πραγματικότητα σημαίνει ότι χάνουμε τα πολύτιμα μαθήματα σχετικά με το φως. Πιστεύω ακράδαντα ότι μαθαίνουμε να αγκαλιάζουμε, να θαυμάζουμε και να αγαπάμε το διαθέσιμο φως κάτω από το νερό μόνο κάνοντας μερικές βουτιές όπου είναι η μοναδική μας πηγή φωτός.
Ο χρόνος που πραγματικά γνωρίζουμε το φως του περιβάλλοντος δεν είναι όταν είναι εύκολο στη χρήση, αλλά όταν είναι δύσκολο. Η πιο πολύτιμη μάθηση έρχεται σε εκείνες τις στιγμές που η προφανής επιλογή θα ήταν η χρήση φλας. Αλλά όταν αυτό δεν είναι μια επιλογή, πρέπει να βρούμε μια λύση με διαθέσιμο φως, και αυτός είναι ο δρόμος για να το γνωρίζουμε για όλα όσα αξίζουμε.
ΥΠΟΒΡΥΧΙΑ ΣΤΡΟΜΠ συνδέονται με τις κάμερές μας με στροβοσκοπικούς βραχίονες, πράγμα που σημαίνει ότι όποια και αν είναι η κατεύθυνση προς την οποία στρέφουμε την κάμερά μας, τα στροβοσκοπικά ακολουθούν και έχουμε φως. Το αποτέλεσμα είναι ότι σπάνια σκεφτόμαστε πώς η κατεύθυνση προς την οποία στρέφουμε την κάμερά μας επηρεάζει το φως.
Το υποβρύχιο φως περιβάλλοντος έχει μια ισχυρή κατεύθυνση προς αυτό και είναι ο πρώτος και πιο σημαντικός παράγοντας που πρέπει να λαμβάνουμε υπόψη όποτε το χρησιμοποιούμε. Οι κανόνες είναι απλοί, η πρόκληση είναι να τους λάβουμε υπόψη όταν ένα υπέροχο θέμα έρχεται να κολυμπήσει προς το μέρος μας!
Όταν θέλουμε λεπτομέρεια και χρώμα στο θέμα, όπως το του αεροπλάνου, πρέπει πάντα να τραβάμε με τον ήλιο ανάσκελα, ώστε να έρχεται πάνω από τον ώμο μας και να φωτίζει πλήρως το θέμα.
Όταν τραβάμε αντίθετα στο φως, αυξάνει την αντίθεση και δημιουργεί σιλουέτες, δίνοντας αντίκτυπο αλλά στερώντας την εικόνα από λεπτομέρεια και χρώμα στο θέμα.
Αν και το φως πέφτει πάντα από ψηλά όταν βρίσκεστε κάτω από το νερό, ο ήλιος σπάνια βρίσκεται απευθείας από πάνω, επομένως το φως του ήλιου θα έχει επίσης οριζόντια κατεύθυνση. Η ανάληψη αυτού και στη συνέχεια η εκμετάλλευσή του είναι ζωτικής σημασίας.
Το φως είναι έντονα κατευθυνόμενο σε καθαρά, ρηχά νερά. Το αυξημένο βάθος και η μειωμένη ορατότητα δεν μειώνουν απλώς την ποσότητα του φωτός, αλλά εξαλείφουν την κατεύθυνση, εκτός από μια ήπια προς τα κάτω εξέλιξη του φωτός. Ενώ βρίσκεται σε βάθος στο οποίο μπορείτε ακόμα να δείτε τον ήλιο, το φως θα έχει καθαρή κατεύθυνση.
Μόλις η ορατότητα και/ή το βάθος κρύψουν τον ήλιο, το φως είναι απαλό και χωρίς κατεύθυνση.
ΣΥΜΒΟΥΛΗ ΕΚΚΙΝΗΣΗΣ
Κάντε μια βουτιά χωρίς στροβοσκόπιο. Μην επιλέξετε να το δοκιμάσετε σε μια τοποθεσία μακροεντολών ή σε μια νυχτερινή κατάδυση, αλλά μια ηλιόλουστη μέρα σε αρκετά ρηχά νερά.
Αφήστε τα στροβοσκοπικά σας πίσω γιατί σας αποσπούν την προσοχή και επίσης σταματήστε να σκέφτεστε πώς να χρησιμοποιείτε το φως του περιβάλλοντος σε δύσκολες καταστάσεις. Με άλλα λόγια, θα σας σταματήσουν να μαθαίνετε.
ΦΩΣ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ Οι εικόνες μπορούν να βελτιωθούν με ευγνωμοσύνη με την επεξεργασία, ιδιαίτερα όσον αφορά το χρώμα και την αντίθεση – οι δύο παράγοντες που μειώνουν τη λήψη μέσα στο νερό.
Το πρώτο βήμα θα πρέπει να είναι η διόρθωση των χρωμάτων χρησιμοποιώντας την ισορροπία λευκού. Στο Lightroom, οι περισσότεροι άνθρωποι προτιμούν να ξεκινούν με το σταγονόμετρο ισορροπίας λευκού, αλλά κατά τη γνώμη μου αυτό συνήθως υπερβαίνει ελαφρώς τις διορθώσεις, επομένως συχνά υποχωρώ ελαφρώς τις τιμές που παράγει, μετακινώντας και τα δύο ρυθμιστικά προς τα αριστερά.
Αν η εικόνα είναι περισσότερο μια σιλουέτα, αντί να προσπαθήσω να διορθώσω το χρώμα που χύνεται στο νερό, προτιμώ να την αφήσω εκεί. Η πράσινη εικόνα στην πρώτη σελίδα δημιουργεί το μεγαλύτερο μέρος της ατμόσφαιράς της από τις πλούσιες σμαραγδένιες αποχρώσεις, επομένως θέλουμε να τις διατηρήσουμε, αντί να τις εξισορροπήσουμε.
Οι εικόνες περιβάλλοντος φωτός έχουν συχνά μια ξεπερασμένη εμφάνιση και οι περισσότερες θα επωφεληθούν από μια σημαντική ενίσχυση της αντίθεσης. Το πρώτο βήμα για την αύξηση της αντίθεσης είναι η ενίσχυση των μαύρων (στο Lightroom, μετακινήστε το ρυθμιστικό Blacks προς τα αριστερά). Το ρυθμιστικό Dehaze που μετακινήθηκε προς τα δεξιά έχει παρόμοιο αποτέλεσμα.
Οι φακοί και οι κάμερες με σταθεροποίηση εικόνας μπορούν να ωθηθούν σε χαμηλότερες ταχύτητες κλείστρου από τους μη σταθεροποιημένους φακούς. Και ούτω καθεξής.
ΣΥΜΒΟΥΛΗ ΜΕΣΗ ΝΕΡΟ
Το φως του περιβάλλοντος σε ρηχά νερά έχει συνήθως μια καθαρή οριζόντια κατεύθυνση. Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να είστε πειθαρχημένοι στον τρόπο προσέγγισης των θεμάτων και να γνωρίζετε ότι δεν θα είναι διαθέσιμα όλα τα θέματα σε οποιαδήποτε κατάδυση.
Εάν έχετε αμφιβολίες, κολυμπήστε στον ήλιο και, στη συνέχεια, γυρίστε πίσω και τραβήξτε το θέμα για να μεγιστοποιήσετε το χρώμα και τη λεπτομέρεια.
Αυτό που μπορώ να σας συμβουλέψω είναι ότι είναι καλύτερο να σκεφτείτε τις ρυθμίσεις σας και τις δυνατότητες της κάμεράς σας πριν από την κατάδυση, αντί να προσπαθήσετε να κάνετε μια κλήση σχετικά με το τι πρέπει να θυσιάσετε υπό πίεση και κάτω από το νερό.
Είναι επίσης λογικό να συμβιβάζεστε λίγο και στα τρία (διάφραγμα, ταχύτητα κλείστρου και ISO) και όχι πολύ σε οποιοδήποτε.
Στη συνέχεια, μπορούμε να προσθέσουμε περαιτέρω αντίθεση χρησιμοποιώντας το ρυθμιστικό αντίθεσης ή το ρυθμιστικό ευκρίνειας, πιθανότατα απαιτώντας υψηλότερες τιμές από τις λήψεις μας με στροβοσκοπικό φωτισμό. Σε αυτό το στάδιο ίσως χρειαστεί να κάνουμε πίσω λίγο τους Μαύρους ή τον Dehaze, καθώς και οι δύο έχουν την τάση να κρύβουν τις λεπτομέρειες στα πιο σκοτεινά σημεία της εικόνας. Κάντε τη σωστή προσαρμογή και οι φωτογραφίες σας θα εμφανιστούν πραγματικά.
Η ανατροπή σε αυτή την ιστορία είναι ότι η πραγματική ανταμοιβή της πραγματικής γνώσης του φωτός του περιβάλλοντος συμβαίνει όταν συνδέουμε ξανά τα στροβοσκοπικά μας. Μια χούφτα καταδύσεων που φωτογραφίζουν με μόλις διαθέσιμο φως ενισχύουν μαζικά τις γνώσεις μας για το φως και αυτό θα μεταμορφώσει τις δυνατότητές μας κατά τη λήψη ευρείας γωνίας με τα στροβοσκοπικά μας.
Ή, σύμφωνα με τα λόγια του διπλοπράκτιου συντρόφου μου Μάρτιν Ετζ:Φωτογράφοι είναι όλα σχετικά με το φως? Η υποβρύχια ευρυγώνια έχει να κάνει με το φυσικό φως».
ΠΡΟΧΩΡΗΜΕΝΗ ΣΥΜΒΟΥΛΗ
Η ενίσχυση της αντίθεσης στη μετα-επεξεργασία θα κάνει πραγματικά τις περισσότερες εικόνες περιβάλλοντος φωτός να αναδυθούν.
Στο Photoshop μου αρέσει να χρησιμοποιώ μια δυνατότητα που ονομάζεται High Pass Filter για να προσθέσω αντίθεση και να βγάλω λεπτομέρειες, αναμειγνύοντας τη λειτουργία απαλού φωτός.
Όσο μεγαλύτερες είναι οι λεπτομέρειες που θέλετε να εμφανίσετε, τόσο πιο χονδροειδής θα πρέπει να ορίσετε την ακτίνα του φίλτρου.
Η προσθήκη αντίθεσης και η διόρθωση των χρωμάτων κάνει τις διαθέσιμες φωτεινές εικόνες να εμφανίζονται. Λήψη με Nikon D4 και Nikon 16mm. Υπερκατοικία. 1/80ο @ f/16, ISO 400.
