Μετά το τελευταίο του άρθρο για την υποβρύχια μακροεντολή φωτογραφία και εξετάζοντας διαφορετικές τεχνικές φωτισμού, Martyn Guess παρέχει μερικές ακόμη συμβουλές για το πώς μπορούμε όλοι να έχουμε καλύτερες υποβρύχιες εικόνες.
Αν καταρρίψετε μια καλή υποβρύχια εικόνα, ποια είναι τα συστατικά που τη βοηθούν να μείνει αξέχαστη; Τι κάνει μια εικόνα δυναμική και ξεφεύγει από τη σελίδα; Το πρώτο πράγμα είναι πιθανώς ένα ενδιαφέρον θέμα, ίσως να κάνει κάτι ενδιαφέρον, ή ένα θέμα ή σκηνή που είναι εντυπωσιακή ή πολύχρωμη, Ωστόσο, ο θεατής δεν θα έμενε στην εικόνα εάν ήταν κακώς φωτισμένη ή εκτεθειμένη και δεν είχε καλή σύνθεση. Σε αυτό το άρθρο, θέλω να εξετάσω τη σύνθεση με περισσότερες λεπτομέρειες και θα καλύψω την έκθεση την επόμενη φορά.
Σύνθεση
Ο κανόνας των τρίτων και οι έντονες διαγώνιες αποτελούν προϋπόθεση για δυναμικές εικόνες. Ίσως το πιο βασικό από όλα φωτογραφία κανόνες αφορά τη διαίρεση του πλαισίου εικόνας σε εννέα ίσα τμήματα με ένα σύνολο φανταστικών οριζόντιων και κάθετων γραμμών. Χρησιμοποιώντας αυτό το φανταστικό πλαίσιο, πρέπει να τοποθετήσετε το βασικό μέρος της εικόνας σας σε μία από τις γραμμές ή στο σημείο που συναντώνται οι γραμμές.
Ο κανόνας προτείνει ότι το καλύτερο μέρος για να τοποθετήσετε το θέμα ή το μέρος του θέματος που θέλετε να τονίσετε δεν είναι απαραίτητα στη μέση του κάδρου, αλλά ελαφρώς μακριά από τη μία πλευρά. Το αποτέλεσμα θα είναι συχνά πολύ πιο φυσικό και θα σας βοηθήσει να δημιουργήσετε μια καλά ισορροπημένη εικόνα.
In πάνω από την εικόνα, το μάτι του θέματος τοποθετείται κοντά σε μία από τις «τρίτες» διασταυρώσεις του κάδρου και το θέμα έχει γωνία για να δώσει μια καλή διαγώνια γραμμή, η οποία βοηθά στη δημιουργία μιας εικόνας με καλή σύνθεση.
Οι ρινοφόροι του γυμνού κλάδου στην εικόνα δύο και η θέση των ματιών του σφυροκέφαλου καρχαρία στην εικόνα τρία είναι κοντά στη διασταύρωση «τρίτων». Και οι δύο εικόνες έχουν επίσης έντονες διαγώνιες γραμμές – η γωνία του ζευγαριού των ρινοφόρων και η θέση του σώματος του καρχαρία βοηθούν στη δημιουργία μιας δυνατής εικόνας.
Η σύνθεση λειτουργεί επίσης καλά με μια συμμετρική εικόνα, επομένως πρέπει να αναζητήσετε ευθείες ευκαιρίες για πορτραίτο – η τοποθέτηση του θέματος στη μία πλευρά του κάδρου λειτουργεί επίσης καλά ως προς τη σύνθεση, και εάν το θέμα κοιτάζει μέσα στο κάδρο, θα βοηθήσει το βλέμμα του θεατή στην εικόνα.
Είναι σημαντικό να χαμηλώσετε και να βάλετε ελαφρώς τη γωνία της κάμερας προς τα πάνω, καθώς αυτό θα δώσει μια πιο φυσική εικόνα από αυτήν που κοιτάζει προς τα κάτω (θα βοηθήσει επίσης στον διαχωρισμό του θέματος από το φόντο του). Η οπτική επαφή κατά τη λήψη εικόνων ζώων ή πλασμάτων είναι επίσης το κλειδί για μια καλή συνολική σύνθεση.
Εάν η εικόνα σας είναι πιθανό να χάσει την απήχησή σας λόγω ενός πολυάσχολου φόντου (πολύ κοινή πραγματικότητα με υποβρύχια φωτογραφία), στη συνέχεια, η περικοπή γύρω από το κύριο σημείο εστίασης ή το θέμα, η εξάλειψη του φόντου λειτουργεί καλά, καθώς όλη η προσοχή πέφτει στο θέμα. Εάν το φόντο της εικόνας σας δεν κυριαρχεί στην εικόνα, τότε μια σύνθεση μπορεί να λειτουργήσει καλά με το θέμα που φαίνεται στο περιβάλλον της.
Όπως ένας πυγμαίος ιππόκαμπος σε μια ευρύτερη προβολή του θαυμαστή του, αντί για την τυπική λήψη που τραβήχτηκε πολύ σφιχτά. Σχετικά με το θέμα, μια τέτοια σύνθεση ευρύτερης προβολής βοηθά πολύ συχνά να δώσει μια εντύπωση κλίμακας – βοηθώντας τον θεατή να καταλάβει πόσο μεγάλο είναι, για παράδειγμα, το θέμα.
Προσπαθήστε να θυμάστε να προσέχετε την άκρη του καρέ σας όταν συνθέτετε τη λήψη για να βεβαιωθείτε ότι δεν έχετε κόψει κατά λάθος μέρος του θέματος που τραβάτε. Βλέπω αυτό το πρόβλημα αρκετά με τους μαθητές στα εργαστήριά μου.
Και είναι αρκετά συνηθισμένο να χάνετε μέρος του θέματος μέσα στο κάδρο όταν κοιτάζετε μέσα από ένα σκόπευτρο με μάσκα! Όλοι έχουμε ένα πιο δυνατό μάτι και είναι εύκολο να χάσουμε ένα ζωτικό μέρος του θέματος, όπως το κόψιμο μιας ουράς ή ενός πτερυγίου ή την άκρη μιας γραφικής λήψης. Αυτό που θα μπορούσε να ήταν μια υπέροχη λήψη μπορεί εύκολα να καταστραφεί αν δεν προσέξετε την άκρη του κάδρου. Υπάρχουν, φυσικά, φορές που αυτός ο κανόνας μπορεί να αγνοηθεί, αλλά δώστε προσοχή στο πλαίσιο και βεβαιωθείτε ότι συμπεριλαμβάνετε ή αποκλείετε ακριβώς αυτό που θέλετε.
Τα φυσικά ή τεχνητά κουφώματα είναι πολύ χρήσιμα υποβρύχια και μπορούν να έχουν διάφορες χρήσεις όταν χρησιμοποιούνται με σύνθεση. Μπορούν να βοηθήσουν στην απομόνωση του θέματος, τραβώντας το μάτι απευθείας σε αυτό. Μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν για να κρύψουν πράγματα από πίσω, όπως τον ήλιο όταν βρίσκεστε σε μικρό βάθος όπου οι ακτίνες και η μπίλια του ήλιου είναι τόσο δυνατά που κινδυνεύετε να κάψετε την εικόνα.
Η τοποθέτηση του ήλιου πίσω από το πόδι μιας προβλήτας, για παράδειγμα, μπορεί να δημιουργήσει μια εικόνα με πολύ αντίκτυπο με τις ακτίνες του ήλιου, αλλά όχι την καμένη μπάλα του ήλιου. Συχνά βάζω το θέμα στην ίδια τη σφαίρα του ήλιου ως έναν τρόπο να δημιουργήσω μια εντυπωσιακή εικόνα σιλουέτας και να πλαισιώσω το θέμα μέσα στο παράθυρο του Snell.
Μια δυνατή ηλιακή μπάλα μπορεί να καταστρέψει μια ευρυγώνια εικόνα και μερικές φορές είναι αναπόφευκτη. Σε αυτές τις περιπτώσεις, θα πλαισιώσω το επάνω μέρος της εικόνας για να δείξω τις ακτίνες του ήλιου αλλά όχι την πραγματική μπάλα. Με τον ίδιο τρόπο όταν σε σπηλιές εκπέμπουν ακτίνες του ήλιου, οι εικόνες λειτουργούν καλύτερα εάν το πιο φωτεινό μέρος του ήλιου πλαισιώνεται. Ένα πλαίσιο θα δώσει ένα βάθος εικόνας και θα βοηθήσει στη δημιουργία περιβάλλοντος.
Είναι σημαντικό να παρακολουθείτε προσεκτικά τα φόντα, καθώς μπλοκ με έντονο χρώμα ή υπερβολικά εκτεθειμένες ή φωτεινές περιοχές ή αντιαισθητικά αντικείμενα θα αποσπάσουν την προσοχή του θεατή και θα τραβήξουν το βλέμμα μακριά από αυτό στο οποίο πρόκειται να εστιάσετε.
Συχνά στραβίζω τα μάτια μου για να δω ποια μέρη του πλαισίου είναι πολύ φωτεινά και στη συνέχεια είτε ανασυνθέτω είτε προσαρμόζω τις ρυθμίσεις έκθεσης ανάλογα. Εάν το πρόβλημα του φόντου δεν μπορεί να αποφευχθεί, τότε το άνοιγμα του διαφράγματος σε χαμηλότερο F-stop και το θάμπωμα του φόντου θα βοηθήσει στην ανακούφιση του ζήτημα.
Η δημιουργία βάθους σε ευρυγώνιες εικόνες είναι πολύ επιθυμητή και, επομένως, το προσκήνιο, η μέση και το φόντο θα προσθέσουν βάθος συνθετικά στις εικόνες μας και θα βοηθήσουν να τραβήξουμε το μάτι μέσα από την εικόνα. Συχνά αναζητώ ένα φόντο για να βάλω κάτι σε αυτό που έχω βρει στο προσκήνιο όταν κολυμπάω κατά μήκος ενός υφάλου.
Εάν είστε τυχεροί, μπορείτε να βρείτε ένα μέρος του υφάλου και να το χρησιμοποιήσετε ως φόντο και ίσως κάτι στη μέση για να ξεκινήσετε τον ύφαλο με το θέμα σε πρώτο πλάνο.
Ο ύφαλος φόντου ως σιλουέτα είναι ένα εξαιρετικό σκηνικό για να ρυθμίσετε το θέμα σας και ένα που θα δώσει καλή αντίθεση στο φωτισμένο θέμα σας.
Η χρήση του σχήματος του υφάλου ενάντια σε κάτι με παρόμοιο σχήμα στη μέση ή στο προσκήνιο είναι επίσης κάτι που θα λειτουργήσει πολύ καλά από την άποψη της σύνθεσης. Αξίζει να αναζητήσετε συμμετρία με σχήματα και σχέδια κατά μήκος του υφάλου.
Την επόμενη φορά που θα βουτήξετε με κάμερα, εξασκήστε τον Κανόνα των Τρίτων και βάλτε το θέμα σας σε γωνία για να δώσετε μια ισχυρή διαγώνια απαγωγή στο κάδρο. Δεν θα είστε δυσαρεστημένοι με τη βελτίωση των εικόνων σας!
ΤΑ ΤΑΞΙΔΙΑ ΜΟΥ ΜΕ ΣΥΝΟΔΕΙΑ
Θέλετε να μάθετε πώς να τραβάτε ή να βελτιώνετε τις υποβρύχιες εικόνες σας; Γιατί να μην έρθετε α -συγκεκριμένο ταξίδι; Αυτά τα ταξίδια σχεδιάζονται σχολαστικά προς τους καλύτερους προορισμούς την καλύτερη εποχή του χρόνου, όπου οι συνθήκες θα πρέπει να είναι ιδανικές για τη δημιουργία ενός χαρτοφυλακίου εξαιρετικών εικόνων.
Τα εργαστήρια, τα οποία είναι για όλα τα επίπεδα εμπειρίας, αλλά απευθύνονται κυρίως σε άτομα με λίγα ταξίδια, περιλαμβάνουν συνεδρίες και παρουσιάσεις στην τάξη καθώς και βοήθεια και καθοδήγηση στο νερό, όλα σε ένα χαλαρό και μη ανταγωνιστικό φιλικό περιβάλλον.
Οδηγώ ένα ταξίδι για Scuba Travel προς την Lembeh Resort στην Ινδονησία τον Οκτώβριο/Νοέμβριο 2022.
ΒΙΟΓΡΑΦΙΑ – MARTYN GUESS
Ο Martyn καταδύεται για πάνω από 30 χρόνια και τραβάει υποβρύχιες εικόνες για περισσότερα από 25 χρόνια. Έχει σημειώσει μεγάλη επιτυχία σε Εθνικούς και Διεθνείς διαγωνισμούς και κάνει τακτικά παρουσιάσεις στο Camera και Φωτογράφική Βόλτα στην Αθήνα συλλόγους καθώς και το BSOUP.
(The British Society of Underwater Photographers) και άλλα υποβρύχια φωτογραφία ομάδες. Σήμερα μοιράζεται το πάθος και τις γνώσεις του – καθώς και τη διδασκαλία υποβρύχια φωτογραφία μαθήματα που οδηγεί στο εξωτερικό εκδρομές σε εργαστήριο για Scuba Travel.
Φωτογραφίες από τον Martyn Guess
