Ο Phil Medcalf συζητά τη σημασία ενός «καλού» φόντου, είτε αυτό το μπλε νερό είτε ένα ζωντανό κομμάτι κοραλλιού ή σφουγγάρι, και πώς μπορεί να προσθέσει μια νέα διάσταση στις φωτογραφίες σας
Κατά την εκμάθηση των περισσότερων δεξιοτήτων, υπάρχουν στάδια όταν κάτι κουμπώνει στη θέση του και νιώθετε ότι έχετε κάνει ένα ξαφνικό άλμα προς τα πάνω στην ικανότητά σας να πετύχετε αυτό που θέλατε.
Για μένα, ένα από αυτά τα θεοφάνεια συνέβη στο δικό μου υποβρύχια φωτογραφία σε ένα ταξίδι στο Μπαλί πριν από μερικά χρόνια. Μεγάλο μέρος της κατάδυσης έγινε πάνω από έναν βυθό που αποτελείται από δυσάρεστη όψη λάσπης και ηφαιστειακή άμμο. Αυτό συμβαίνει σε πολλές από τις κορυφαίες μακροεντολές στον κόσμο φωτογραφία προορισμούς, όπως τα περίφημα στενά Lembeh στο Βόρειο Σουλαουέζι, όπου επινοήθηκε ο όρος «muck diving».
Μετά από μια μέρα περίπου λήψης φωτογραφιών από την εκπληκτική ζωή μακροεντολών που μπορούσε να δει κανείς σε κάθε κατάδυση, έγινε σαφές σε μένα ότι αυτό που απογοήτευε τις φωτογραφίες μου ήταν το περιβάλλον, όχι τα θέματα ή οι ρυθμίσεις της κάμερας.
Άρχισα λοιπόν να ψάχνω για αυτό που σκέφτηκα ότι θα μπορούσε να κάνει α καλό φόντο σε μια εικόνα και μετά προσπάθησε να βρει κάτι σε αυτό το υπόβαθρο για να λειτουργήσει ως υποκείμενο. Το αποτέλεσμα ήταν κυρίως πολλές φωτογραφίες γκόμπι ενάντια σε σφουγγάρια και μαλακά κοράλλια.
Μην με παρεξηγείτε, είμαι α μεγάλος θαυμαστής των gobies, αλλά χρειάζομαι λίγη ποικιλία για να με κρατήσει το ενδιαφέρον. Τα περισσότερα πλάσματα που ζουν σε σφουγγάρια, κρινοειδή και παρόμοια, τείνουν να έχουν χρώμα που ταιριάζει εξαιρετικά με τον ξενιστή τους – αυτό καθιστά δύσκολο να βγάλεις φωτογραφίες τους όπου το πλάσμα ξεχωρίζει από το φόντο του.
Μετά από μερικές ημέρες προσεκτικής εξέτασης οποιασδήποτε ενδιαφέρουσας χρωματισμένης και διαμορφωμένης θαλάσσιας ανάπτυξης στον βυθό της θάλασσας του Μπαλί, αναζητώντας κάτι για να τραβήξω φωτογραφία, άρχισα να καταλήγω στο συμπέρασμα ότι τα περισσότερα θαλάσσια πλάσματα είναι εγγενώς μη συνεργάσιμα και ενστικτωδώς θα απομακρυνθούν από ένας φωτογράφος.
Τις τελευταίες μέρες επέλεξα να προσαρμόσω την αρχική μου μέθοδο «Βρες φόντο, ελπίδα για ένα πλασματάκι» στην πιο περίπλοκη αλλά πολύ πιο ικανοποιητική «Βρες ένα συνεργατικό θέμα, ελπίζω ότι είναι σε καλό φόντο, αν όχι προχωρήστε». .
Αυτό που διαπίστωσα μετά από όλα αυτά ήταν ότι οι εικόνες που έβγαλα μόλις άρχισα να βάζω προσπάθεια στο παρασκήνιο ήταν συχνά πολύ καλύτερες από τις λήψεις όπου μόλις εντόπισα το πλάσμα και προσπάθησα να βγάλω μια φωτογραφία του. Ο τρόπος με τον οποίο χειρίζεται κανείς το φόντο μιας εικόνας είναι σε πολλές περιπτώσεις αυτό που τη διαχωρίζει από μια απλή λήψη ταυτότητας ψαριού και τη μετατρέπει σε κάτι πραγματικά εντυπωσιακό.
Υπάρχουν πολλές τεχνικές σε υποβρύχια φωτογραφία για να χρησιμοποιήσετε το φόντο στη λήψη σας για να βελτιώσετε τη σύνθεση. Πολλά από αυτά απαιτούν απλώς λίγη σκέψη και λίγο υποβρύχιο ελιγμό. Μπορούν συχνά να εφαρμοστούν στη χρήση οποιασδήποτε κάμερας, από μια απλή λήψη και λήψη έως μια DSLR πλήρους κάδρου.
Ένα καλό σημείο εκκίνησης είναι να σκεφτείτε πώς εμφανίζεται το θέμα στο φόντο του. Συνδυάζεται ή ξεχωρίζει; Το φόντο θα προσθέσει στην εμφάνιση της εικόνας ή θα είναι λιγότερο ευχάριστο να το δει κανείς; Σκεφτείτε επίσης τι πλαίσιο θέλετε στην εικόνα σας. Θέλετε να δείξετε το περιβάλλον στο οποίο ζει ένα πλάσμα ή να το απομονώσετε από το περιβάλλον για να συγκεντρώσετε το ενδιαφέρον των θεατών στο ίδιο το θέμα.
Το να έχετε ένα καλό υπόβαθρο ισχύει για όλα τα είδη της υποβρύχιας εικόνας, όχι μόνο για τη μακρο θαλάσσια ζωή. Σε ευρεία γωνία, είτε η θαλάσσια ζωή, είτε οι σκηνές των υφάλων είτε τα ναυάγια που καταβάλλουν προσπάθεια για τα στοιχεία φόντου της εικόνας θα αποφέρουν οφέλη. Ένα κλασικό παράδειγμα για βολές ευρείας γωνίας είναι να προσπαθήσετε να βάλετε έναν δύτη στη βολή. Όχι απαραίτητα ως βασικό στοιχείο, αλλά για να προσθέσετε κλίμακα και να ενισχύσετε την εντύπωση της εικόνας που λαμβάνεται κάτω από το νερό. Λίγα χρόνια πριν, Anne και συμμετείχα στο να βοηθήσω να τρέξω ένα υποβρύχια φωτογραφία διαγωνισμός εκτύπωσης.
Ένα σημείο που ήταν πολύ σαφές από την ανταπόκριση του κοινού στις εικόνες ήταν ότι υπήρχε πραγματική προτίμηση μεταξύ εκείνων που ψήφισαν για εικόνες όπου ένας δύτης εμφανιζόταν στην εικόνα, προσθέτοντας μια αίσθηση κλίμακας και δίνοντας στον θεατή την αίσθηση ότι θα μπορούσαν να κάνουν οι ίδιες οι βουτιές.
Όπου ένα φόντο μειώνει τη λήψη, η απλούστερη λύση είναι να προσπαθήσετε να τοποθετήσετε τον εαυτό σας έτσι ώστε αυτό που βρίσκεται πίσω από το θέμα να είναι διαφορετικό. Ποτέ μην μετακινήσετε ένα πλάσμα και μην επιτρέψετε σε κάποιον άλλο να το μετακινήσει σε μια θέση που κάνει τη βολή σας καλύτερη. Κατά την άποψή μου, αυτό δεν είναι κατάλληλο, δημιουργεί μια λανθασμένη εντύπωση για το πού ζουν τα πλάσματα και μπορεί να είναι επιβλαβές για το ζώο.
Χαμηλώστε την κάμερά σας. Αυτό δεν πρέπει να περιλαμβάνει το σκάψιμο στο κάτω μέρος, αλλά αν δεν μπορείτε να φτάσετε σε θέση να δείτε την οθόνη της κάμερας ή να κοιτάξετε μέσα από ένα σκόπευτρο με ασφάλεια, σκεφτείτε να τραβήξετε μια λήψη «από το ισχίο» τοποθετώντας τη φωτογραφική μηχανή σε μια θέση πιστεύετε ότι θα λειτουργήσει και να τραβήξετε μια φωτογραφία και να την αναθεωρήσετε, στη συνέχεια να προσαρμόσετε ξανά τη θέση της κάμερας με βάση αυτό που βλέπετε από κάθε αποτέλεσμα.
Η άλλη επιλογή εάν δεν μπορείτε να μπείτε με ασφάλεια στη θέση σας χωρίς να ενοχλήσετε το κάτω μέρος ή το πλάσμα είναι να προχωρήσετε σε άλλο θέμα. Μπορεί να χαθεί πολύς χρόνος για την αναζήτηση μιας εικόνας κάτι όταν απλώς δεν είναι καλά τοποθετημένο. Θυμηθείτε ότι πάντα θα υπάρχει κάτι άλλο για να τραβήξετε φωτογραφία, μην σπαταλάτε τον χρόνο κατάδυσής σας μαστιγώνοντας ένα νεκρό άλογο.
Η χρήση άδειου νερού πίσω από ένα θέμα μπορεί να το κάνει να ξεχωρίζει και αυτό έχει να κάνει με την τοποθέτηση. Ένα μπλε φόντο γύρω από το ναυάγιο ή ένα πλάσμα είναι συνήθως προτιμότερο από το να αναμιγνύεται στον ύφαλο πίσω από αυτό. Η ύπαρξη αυτού του αρνητικού χώρου γύρω από κάτι λειτουργεί καλά για καμουφλαρισμένη θαλάσσια ζωή, όπως ο σκορπιός. Ένα moray συχνά φαίνεται καλύτερα όταν σηκώνει το κεφάλι του πάνω από τη γραμμή του υφάλου με μπλε φόντο πίσω.
Και πάλι με την τοποθέτηση, μια πολύ αποτελεσματική στρατηγική είναι να τοποθετήσετε τη φωτογραφική μηχανή σας έτσι ώστε η επιφάνεια να φαίνεται σε λήψη. Αυτός είναι ένας πολύ καλός τρόπος για να δώσετε την αίσθηση ότι βρίσκεστε κάτω από το νερό στον θεατή και είναι ιδανικός για ευρυγώνια και κοντινή ευρυγώνια εστίαση.
Σκεφτείτε να στρώσετε την εικόνα σας με πολλά στοιχεία σε διαφορετικές αποστάσεις σε όλη τη σύνθεσή σας. Για παράδειγμα, ένα κοράλλι, ναυάγιο, δύτη και την επιφάνεια.
Πηγαίνοντας πέρα από το μπλε ή το πράσινο του νερού γύρω από ένα θέμα, μπορούν να δημιουργηθούν έγχρωμα φόντα απλά τοποθετώντας τον εαυτό σας έτσι ώστε το θέμα σας να βρίσκεται ανάμεσα σε εσάς και σε κάτι χρωματιστό. Αυτό μπορεί να είναι οτιδήποτε, από μια ανεμώνη ή ένα σφουγγάρι, μέχρι ένα μεγαλύτερο ψάρι ή ίσως μερικά αυγά γυμνών κλαδιών.
Η τοποθέτηση μιας λευκής πλάκας κατάδυσης πίσω από ένα πλάσμα είναι ένας αρκετά δημοφιλής τρόπος για να δώσετε μια διαφορετική εμφάνιση σε μια λήψη macro. Ο έγχρωμος φωτισμός ή τα αντικείμενα που προστίθενται στο παρασκήνιο είναι επίσης αρκετά δημοφιλή. Και πάλι, εάν χρησιμοποιείτε αυτό το είδος πρόσθετου στις φωτογραφίες σας, φροντίστε να μην ενοχλείτε το πλάσμα ή το περιβάλλον του.
Προχωρώντας από τις φυσικές τεχνικές που μπορούν να εφαρμοστούν όταν χρησιμοποιείτε οποιαδήποτε κάμερα, υπάρχουν μέθοδοι που χρησιμοποιούν ρυθμίσεις κάμερας ή/και φωτισμό που μπορούν να αλλάξουν την εμφάνιση ενός φόντου υποβρύχιων εικόνων.
Η χρήση του θαμπού εφέ από τη λήψη με μικρό βάθος πεδίου μπορεί να είναι ένας πολύ καλός τρόπος για να μειώσετε την αποσπώντας την προσοχή ενός πολυάσχολου φόντου ή να κάνετε ένα καμουφλαρισμένο ζώο να ξεχωρίζει περισσότερο. Με απλά λόγια, το βάθος πεδίου είναι η ποσότητα μιας εικόνας που εμφανίζεται εστιασμένη. Αυτό μειώνει όσο πιο κοντά βρίσκεστε στο θέμα, τόσο μεγαλύτερη είναι η εστιακή απόσταση του φακού σας και τόσο μεγαλύτερο είναι το διάφραγμα που έχετε ορίσει (μικρότερος αριθμός f).
Η χρήση μικρού βάθους πεδίου μπορεί να προκαλέσει bokeh, όπου τα φωτεινότερα μέρη μιας εικόνας θα εμφανίζονται ως κύκλοι ή γεωμετρικά σχήματα, τα οποία μπορούν να δώσουν μια ευχάριστη εμφάνιση στο φόντο. Είτε φακός κάμερας παράγει καλό bokeh αναφέρεται συχνά σε κριτικές.
A μαύρο φόντο είναι μια δημοφιλής επιλογή για μακροεντολές φωτογραφία όπου η χρήση φλας σε συνδυασμό με γρήγορη ταχύτητα κλείστρου στην κάμερά σας θα κάνει το φόντο να φαίνεται σκοτεινό. Αυτό είναι απλό να το κάνετε όταν υπάρχει άφθονο κενό νερό πίσω από το θέμα, ακόμα και στο φως της ημέρας. Όπου υπάρχουν αντικείμενα πίσω από το θέμα, αυτό απαιτεί έλεγχο της εξόδου του στροβοσκοπίου και της θέσης για να ζωγραφίσετε απλώς το θέμα με φως ενώ δεν φωτίζεται το φόντο.
Μια επέκταση αυτού είναι να χρησιμοποιήστε ένα snoot για να φωτίσετε το θέμα σας. Το snoot είναι μια συσκευή που εστιάζει το φως σε μια μικρή περιοχή, έτσι ώστε να μην εξαπλώνεται για να φωτίσει το περιβάλλον ενός θέματος μακροεντολής.
Τέλος, όταν χρησιμοποιείτε α ψηφιακό κάμερα υπάρχει πάντα η επιλογή αλλαγής της εμφάνισης μιας εικόνας χρησιμοποιώντας λογισμικό επεξεργασίας. Κάνοντας το θέμα πιο ευκρινές και το φόντο εκτός εστίασης ή η αύξηση της αντίθεσης θα βελτιώσει τον τρόπο με τον οποίο το θέμα ξεχωρίζει από το φόντο.
Μπορείτε να αφαιρέσετε στοιχεία που αποσπούν την προσοχή από το φόντο χρησιμοποιώντας κλωνοποίηση ή αφαίρεση κηλίδων. Ή μπορείτε να χρησιμοποιήσετε φίλτρα ή πινέλα για να σκουρύνετε το φόντο. Οι δυνατότητες είναι σχεδόν ατελείωτες και ενώ μερικοί άνθρωποι πιθανότατα θα αισθανθούν ότι αυτό είναι εξαπάτηση, πιστεύω ακράδαντα ότι το μοντάζ είναι μέρος της δημιουργικής διαδικασίας, όπως ακριβώς η χρήση διαφορετικών τεχνικών στην ανάπτυξη εκτυπώσεων για να αλλάξει η εμφάνισή τους ήταν σχεδόν η εφεύρεση του φωτογραφία.
Σας προτείνω να δοκιμάσετε όσο το δυνατόν περισσότερες διαφορετικές τεχνικές για να δημιουργήσετε νέες εμφανίσεις για τις φωτογραφίες σας Είτε στοχεύετε περισσότερο στη θέση σας, παίζετε με στηρίγματα, ασχολείστε με τις ρυθμίσεις της φωτογραφικής σας μηχανής ή βελτιώνετε τα πράγματα στην επεξεργασία. Το πιο σημαντικό πράγμα είναι να απολαύσεις τον εαυτό σου.
Βιογραφία: Phil Medcalf
Ο Φιλ έμαθε να καταδύεται το 1991 ενώ σπούδαζε στο Πανεπιστήμιο του Σάντερλαντ και άρχισε να βγάζει φωτογραφίες υποβρύχια λίγα χρόνια αργότερα με μια οικονομική κάμερα 35 χιλιοστών και περίβλημα. Μετακόμισε στο ψηφιακό φωτογραφία το 2006 και άρχισε να ασχολείται σοβαρά με τη λήψη υποβρύχιων εικόνων αμέσως μετά από αυτό. Αυτός και η σύζυγός του Anne ήταν τακτικοί φωτογραφία εργαστήρια που διευθύνει ο Paul 'Duxy' Duxfield από το πρώτο του ταξίδι το 2010. Με την πάροδο των ετών, έχουν εξελιχθεί από ενθουσιώδεις ερασιτέχνες σε ημι-επαγγελματίες φωτογράφους που διευθύνουν το Alphamarine φωτογραφία.
Σε όλη του τη ζωή, ο Phil είχε πάθος για τη θάλασσα και τη θαλάσσια ζωή, και αυτό προσπαθεί να το δείξει στο φωτογραφία, μιλάει ότι κάνει για καταδυτικά κλαμπ, και το blogging του.
Φωτογραφία Alphamarine
Φωτογραφία Alphamarine διεξαγωγή εργαστηρίων και μαθημάτων σε υποβρύχια φωτογραφία, - μοντάζ και βιντεοσκόπηση που φιλοξενούνται από καταδυτικά κέντρα και κλαμπ, καθώς και οργανωμένα από τους ίδιους. Δίπλα εκπαίδευση είναι ένας λιανοπωλητής που πωλεί μια σειρά από υποβρύχια φωτογραφία εξοπλισμός που βασίζεται σε μια ισχυρή αρχή της παροχής των καλύτερων συμβουλών και της παροχής στον πελάτη του εξοπλισμού που καλύπτει τις ανάγκες και τον προϋπολογισμό του.
Φωτογραφίες από τον Phil Medcalf
